靜默的呼愁記土耳其“孤狼”導演錫蘭
錫蘭作品里的人物一直傾向隱忍。在《三只猴子》里，丈夫知道妻子出軌后本可以拿起槍沖出門去尋仇，但他沒有沿這個氣場去實施相應的行為。兒子替他完成這次爆發。并且，錫蘭對此段的處理清淡之極。這樣的結局來臨時，丈夫的無力感卻引而不發，當他孤獨地站在雨前的露臺，等待他的只有再次替罪，或一死了之。
責任編輯：朱又可
努里·比格·錫蘭和姐姐艾米奈·錫蘭有一個同題攝影都叫《父親》。對于同一事物性別導致認知角度不同。姐姐眼中的父親柔軟，弟弟的則硬朗一些。
編者注：2014年5月25日消息，努里·比格·錫蘭憑《冬眠》獲戛納金棕櫚大獎
我一直等著錫蘭的新片，很多消息靈通的朋友稍有關于他的消息便會在微博上告訴我。也許，我們都忘不了那些——更多是用光影，而不是聲音造成的呼愁（“呼愁”是土耳其語“憂傷”的意思，帕慕克作品中所用）。
距2011年的電影《小亞細亞往事》（又名《安納托利亞往事》）3年后，土耳其導演努里·比格·錫蘭帶著新片《冬眠》再次走入今年的戛納電影節。
可以說，錫蘭的電影生涯始于戛納。他在1959年1月26日出生于伊斯坦布爾。之后，在土耳其安納托利亞地區的鄉村長大，他有一個姐姐艾米奈·錫蘭（Emine Ceylan）。1970年代早期，母親帶著他和姐姐來到伊斯坦布爾。錫蘭大學畢業拿到了電子工程師文憑。沒多久便入伍。退伍后，他在伊斯坦布爾一家大學讀了兩年電影制作（學制四年）。34歲時拍了20分13秒的《繭》（Koza）。無聲黑白片，畫面中只有一對老年夫婦呆呆地站在田野里享受清風吹拂，所謂“蒼老如夢”，感情像蠶絲般柔軟的草葉，在鏡頭中游弋——特呂弗（Truffaut）有句話大意是：“電影必須同時表達出一種世界觀和一種電影觀。”導演錫蘭細膩、穩健、專事表現鄉村小鎮、含蓄到對坐無言……他的電影觀牽制著我內心的感受，又平衡著我看世界的姿態。
努里·比格·錫蘭和姐姐艾米奈·錫蘭有一個同題攝影都叫《父親》。對于同一事物性別導致認知角度不同。姐姐眼中的父親柔軟，弟弟的則硬朗一些。
可以這么說，對他的關注始于《烏扎克》（Uzak）（他是一個關心季節的人，多數作品拍攝的是冬天的土耳其小鎮，包括今年的新片《冬眠》）。后來，在這種喜愛的引領下，我看了他的處女作長片《小城歲月》（Kasaba），也是一個冬天的故事。在我的觀影
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