沒有怨言，沒有回憶，沒有控訴 陳道明：愈合歷史留下的斑斑傷痕
“沒有怨言、沒有回憶、沒有控訴。陸焉識和馮婉瑜一直在愈合，愈合歷史上給我們留下的斑斑傷痕?！标惖烂髡f，《歸來》能和觀眾“說點事兒”。
責任編輯：朱曉佳 李宏宇
對我們來講，絕對不能忽略《陸犯焉識》這部小說第一頁的第一句話：據說那片大草地上的馬群曾經是自由的。黃羊也是自由的。狼們妄想了千萬年，都沒有剝奪它們的自由。
小說相當于《歸來》有一個一共500頁紙的小傳，我們只演它的460頁之后，但小說的每一句話對我們都有用。
電影和小說精神上是一致的：一個知識分子的堅持，一個普通婦女的堅守。
不是在控訴，沒有怨言。這是一個愈合的故事，愈合歷史給我們留下的斑斑傷痕。
從小處說，是紀念我的父親；往大里講，是致敬中國真正的知識分子。——陳道明
張藝謀看美劇《紙牌屋》，是陳道明推薦的，推薦并不是因為有多好——甚至他覺得第二季劇情“有點離譜”，推薦是因為他覺得這可能是故事的另外一種拍法。
和《紙牌屋》的主演凱文·史派西一樣，陳道明也是舞臺劇出身，無論面對影視作品的鏡頭，還是面對南方周末的采訪鏡頭，陳道明都保持著自己的舞臺節奏，這是一種難以攻破的氣場。
影片《歸來》，是陳道明和張藝謀的第二次合作，上一次是《英雄》——被認為開啟了中國大片時代的標志性電影。也是從那部影片起，人們開始用另一種姿勢“批判張藝謀”。
“批評一點問題都沒有，一個好的批評家，他筆尖的酸刻和溫度任何人都能夠體會到。但是你現在上網，看到的那些留言，但凡不合他心意的人與事，不管與他有沒有關系，真是如有殺父之仇一樣。”陳道明一直對南方周末記者強調一個詞的重要：愈合。
“明明知道這個東西壞了，一點一點粘接它，愈合它，這會產生感動。我覺得現在這個社會需要這個。”
今天的陳道明，受到兩個人影響：一位是他父親，一位是錢鍾書。
1989年，陳道明面臨兩個選擇：拍《圍城》，還是做《正大綜藝》的主持人：“《正大綜藝》第一期找的就是我，那是我第一次面臨職業選擇。按理說那個節目利益大，知名度也大。”
眾所周知，陳道明選了《圍城》，此后也從未涉足過電視節目；姜昆做了《正大綜藝》第一期的主持人，這個節目后來捧紅了楊瀾。
1990年代演完“方鴻漸”，陳道明處于浮躁之中，他去錢鍾書家三次，至今記得錢家惟一響的東西就是藥罐子，在錢家能聞到的是書香。他感覺到，在文化面前自己“什么也不是”。
有一段時間，知識分子在中國“也不是什么”。
陳道明的父親陳宗寬，一位典型的知識分子，畢業于燕京大學，后來一直在天津醫科大學教英文，然后運動、牛棚、五七干校……和所有中國知識分子一樣，經歷過“文革”的這些“標準程序”：“我很清楚地記得，‘文革‘抄家最兇的時候，晚上十點，‘哐、哐、哐’我們家大門響，就聽見我母親說了兩個字：‘來了。’你知道他們每天在等待什么嗎？不定什么時候你就會被剃成陰陽頭了，你們家所有的東西就從窗戶扔到馬路上了。”
陸焉識是和陳道明距離最近的人物：“我看到我父親的那一聲嘆息、那種發呆、那種回來的緊張、那種待人的惶恐……”他給陸焉識畫的第一幅畫，就是類似父親的臉——戴著同樣的眼鏡。
“沒有怨言、沒有回憶、沒有控訴。陸焉識和馮婉瑜一直在愈合，愈合歷史上給我們留下的斑斑傷痕。”陳道明說，《歸來》能和觀眾“說點事兒”。
陳道明始終認為：人這一生，不一定要去做多少好事，只要不做壞事，天下就可以太平。
“我經常能看到‘仇恨’”
南方周末：我們從“批判張藝謀”開始。
陳道明：張藝謀一定也有不好的片子，我就在咱們《南方周末》上說過，我說逼著張藝謀都去拍“三槍”了。我也覺得他不應該拍出這樣的電影，但是我不覺得該讓他如臨重錘。
我們的社會確實寬容度不夠，所謂的尖銳和犀利，往往是基于生理的釋放，不太考慮釋放完了以后的結果是什么。
南方周末：不是改變嗎？
陳道明：有的是不改變，有的是更差。我陳道明演了很多差片子，說實在很差，并不是我不用心，也不是我用功，創作作品有時候是可遇不可求的。你覺得這個片子不應該這么差，但它就是這么差。
南方周末：為什么“就是這么差”？
陳道明：我歸結為能力。第一不能賴編劇，第二不能賴導演，第三不能賴團隊，就是你自己解讀人物的能力不行。你有沒有解讀這個人物的本事，包括體現人物的能力。
作家寫文章，也不能說字字珠璣，誰都不能保證。在這種情況下，我認為態度，看待一個事情的態度要大于他所謂的能力。我們太結果論了，說這個片子不好，這個人就是王八蛋了，這個人就是無能了，這個人就陽痿，誰又敢說自己在行
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