【24樓影院】移動迷宮：急于飛向靶心的箭，只能走走腎上腺
在《饑餓游戲》、《分歧者》與《移動迷宮》之后，“反烏托邦”的概念作為一種故事模式大概已被不少新世紀青少年觀眾所接受。追溯“反烏托邦”題材在電影與文學史上的流變，編劇工業化和技術發展令此種敘事模式有了新的體貌，它洋溢著叛逆、好奇、不安的青春荷爾蒙，也跳動著無法抹去的娛樂秀氣息。
在《饑餓游戲》、《分歧者》與《移動迷宮》之后，“反烏托邦”的概念作為一種故事模式大概已被不少新世紀青少年觀眾所接受。追溯“反烏托邦”題材在電影與文學史上的流變，編劇工業化和技術發展令此種敘事模式有了新的體貌，它洋溢著叛逆、好奇、不安的青春荷爾蒙，也跳動著無法抹去的娛樂秀氣息。
十五世紀初，空想社會主義創始人托馬斯-莫爾虛構了“烏托邦”世界。這個理想社會擁有完美的統一秩序，富足穩定，在徹底共產中自行運轉，人性惡與犯罪被消除。文學史經典“反烏托邦三部曲”《我們》（扎米亞金1924）、《美麗新世界》（赫胥黎1931）和《1984》（奧威爾1948）則從烏托邦理想內部消解了這一空想，構建了一種制度泯滅人性的反面社會：高度集權，完美控制，個性消除、絕對技術理性、溫順服從，信息不對稱?！段覀儭返奈磥砩鐣?，個體成為編號組織的無名者，在整齊劃一的秩序中按統治者意志運行，連性交也需按照國家分配去執行?！睹利愋率澜纭分袦仫栆钥蓾M足的無痛社會里，人從胚胎時期就接受條件設
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網絡編輯：zero
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