我所知道的“工農兵作家”

“文革”前夜，山雨欲來風滿樓。似乎所有的人都不行了，只剩下工農兵作者。到了十年浩劫，大部人又都回到了原點。改革開放后，“工農兵作家”這個群體，悄然淡出了

“工農兵作家”的由來

“工農兵作家”這個名詞或者群體恍惚已經十分遙遠了。它的出現比“工農兵大學生”早，但幾乎同時消失。上世紀70年代末中國開始的一場偉大變革，靜悄悄地淹沒了他們。

1958年的“大躍進”也是個“人人寫詩”的年代，或許就是工農兵作家的土壤；緊接著大饑荒，緊接著“千萬不要忘記階級斗爭”，再緊接著關于文藝問題的“兩個批示”，指出大部分文藝工作者已經墮落到“修正主義邊緣”，再下去就是“裴多菲俱樂部”。

于是大批作家不敢寫了，不光是“國統區”來的不敢寫了，連“解放區”來的也不敢寫了。文學刊物和報紙副刊上沒有了以往熟悉的作家的名字。

我是1964年8月從大學畢業分配到《文藝報》的，趕上了作家協會的整風（“文革”來了后被斥為假整風）?！度嗣裎膶W》就在我們樓下，《詩刊》馬上要?？??！段乃噲蟆防碚摻M埋頭于“大批判”，我分到的作品組則主要是推薦“新人新作”。“新人”就是出身工農兵的年輕作者。

我和一些年輕編輯也疑惑過：郭小川、馮牧這些老作家不是部隊出身，上過戰場嗎？趙樹理不是地道的農民嗎？但他們已不是工農兵，他們“變修了”，他們“做官當老爺”——再后來，他們統統是“文藝黑線人物”了。連魏巍和李瑛都不能稱工農兵作家，而是“部隊作家”。從1964年起，趙樹理、歐陽山、康濯、張慶田等已經開始遭到批判，我親眼見到在作協的黨組擴大會議上，趙樹理一言不發，只是埋頭抽煙。

于是我們要尋找和扶植的“新人”，就是本人是工農兵出身，現在還握槍或在工廠農村從事體力勞動的，還能寫點文學作品（當然多是短的“速寫”或詩歌）的人。于是自然而然有了“工農兵作家”的提法。

我的遵命文章

我在1965年10月寫了篇遵命文章《中國工農兵業余作家》，由中國新聞社發布后在海外華文報紙發表。文章開宗明義就是：

一支年青的新的文學隊伍正在中國形成。他們的成員來自工人、農民和戰士，他們既會從事勞動、戰斗，又會從事創作。他們所走的道路，區別于過去任何歷史時代的文學家走過的道路。他們中的很大一部分人，現在仍生活在工廠、農村、連隊，作為一名普通的勞動者、普通的戰士……

我舉了一串例子。戰士出身的作家有任斌武，代表作《開頂風船的角色》；齊平的代表作《沉船礁》；林雨的代表作《刀尖》《五十大關》。工人出身的作家，有火車司機王慧芹，代表作《駿馬飛馳》；也是火車司機的陳繼光，代表作《目標》。農民出身的作家有王杏元，代表作《鐵筆御史》《綠竹村風云》；胡天培、