沈浩波：我不想一種寫法寫到黑
從為“下半身”詩歌扛大旗、與“民間派”韓東論爭，再到因批評余秀華詩歌而被詬病，沈浩波一直處于暴風中心。
資料圖：沈浩波
從為“下半身”詩歌扛大旗、與“民間派”韓東論爭，再到因批評余秀華詩歌而被詬病，沈浩波一直處于暴風中心。
沈浩波經歷了“青春期被強制停止”的痛苦，不懂寫詩了。他最大的感悟是，詩歌永遠是個人化的東西，無法成為大眾情人。他也無意去教育任何人。
“知道”（微信號：nz_zhidao）和你談談這位特性獨立詩人背后的故事。
在詩歌界，70后詩人沈浩波與爭議同在：從他2000年前后張揚其“下半身”詩歌的大旗，與“民間派”韓東的論爭，到他最近因批評余秀華詩歌，被其他詩人反批評。
從1999年開始，沈浩波經歷了詩壇的種種熱鬧：“民間詩人”與“知識分子”派對峙與和解；70后詩人嘯聚在“下半身”旗幟之下，之后各自追求自己的寫作，星散；網絡上的詩歌論壇、詩人博客、微信讀詩……他的很多詩切中時代議題甚至突發事件，但卻強調詩人不是公知，“詩人是明月，公知是樹枝”。穿過種種喧囂，沈浩波越來越篤定：“詩歌永遠成不了大眾的情人。”
南方周末：今天看來，1998年的《誰在拿90年代開涮》對你看來還是一篇重要“文獻”嗎？
沈浩波：《誰在拿90年代開涮》是我寫于1998年的一篇文章，成為1999年中國詩歌界著名的“盤峰論爭”的導火索之一。在當代中國詩歌史上，盤峰會議幾乎意味著某種巨大的轉折點。在最近《詩刊》雜志社召開的“中國詩歌理論年會”上，與會的學者甚至認為新世紀的中國詩歌應該從1999年算起，以盤峰論爭為一個周期的轉折和起點。對于我個人來講，這篇文章當然很重要，它讓一個還在大學中文系就讀的大三學生瞬間“出道”，成了詩歌界漩渦中的一名受關注的詩人，那是一種很大的壓力，要求我必須盡快變成一個更好的詩人。
南方周末：你寫《一把好乳》是為了挑釁嗎？《淋病將至》呢？
沈浩波：我很少刻意去寫冒犯和挑釁的詩。靈感來了，我就寫出了，其實沒有什么復雜的寫作背景?！兑话押萌椤芬幌伦泳统闪藸幾h巨大的詩歌，并且至今還在飽受爭議，這不是我能想象的結果?！兑话押萌椤泛汀读懿⒅痢贩謩e寫于2000年和2001年，當時正是初試啼音的年齡，也是意氣風發的時候，寫詩全無負擔和顧忌，視一切禁忌、束縛、慣例于無物，覺得自己正在寫作一種新的詩歌，所以內心很自由。我覺得現在我很難再寫出這樣的詩歌了。我自己至今很喜歡《一把好乳》，我喜歡那種生命力和爆破感。
南方周末：韓東當年是你的伯樂之一，2000年為什么批評他？
沈浩波：韓東一直是我欣賞的詩人，但談不上是我的伯樂。他對我的關注也是來自于《誰在拿就是年代開涮》，并
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