“藝術到底有什么用”和民工、和三奶奶跳舞
文慧和三奶奶在大門前、谷倉里，甚至做豬食用的大鍋里一起跳舞，文慧覺得三奶奶跳得比她好多了，“我還有點‘形’，她就完全是真正的她自己”。
責任編輯：李曉婷 袁蕾 實習生 席郁蘭 馮浩鵬
文慧和三奶奶在大門前、谷倉里，甚至做豬食用的大鍋里一起跳舞，文慧覺得三奶奶跳得比她好多了，“我還有點‘形’，她就完全是真正的她自己”。
2015年的《和三奶奶跳舞》，2001年的《和民工跳舞》，兩部紀錄片被剪輯成相同時長，一左一右同時在屏幕上放映——這件出自文慧的作品，2015年5月7日起，在第56屆威尼斯國際藝術雙年展中國館展出。
1994年，文慧和吳文光共同創建生活舞蹈工作室。他們的想法很明確，“跟現實有關，跟當下的社會有關”。從最初由個人視角切入的“私人劇場”系列，到1999年后與社會現實結合更緊密的“報告系列”，文慧的創作方式大多是藝術家慣有的“為藝術而藝術”。
到《和民工跳舞》，民工參與演出的積極性和自身難以改變的個人命運，促使文慧反思“藝術到底有什么用”。2008年起，她的創作進入了“記憶系列”，《回憶》、《聽三奶奶講過去的事情》、《和三奶奶跳舞》都先從采訪和史料記錄入手，再制作成紀錄片或舞臺劇，“以前是為了藝術而藝術，現在是希望先介入社會現實”。
“這事能不能反映一下？”
2001年8月23日晚，北京東四環外一座即將改建成藝術中心的紡織工廠里，上演了一場不像演出的演出——生活舞蹈工作室的十位專業演員
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網絡編輯：zero
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