【24樓影院】《末代皇帝》：用色譜詮釋溥儀的一生

維托里奧·斯托拉羅說：“攝影（photography）在字面上的意思就是‘用光寫作’，而電影攝影（cinematography）意思是用光線在運動中寫作。電影攝影師不是攝影指導，而是攝影作者。我們不僅僅是在用技術來傳達別人的想法，與此同時，我們也在運用自己的情感、文化和靈魂表達意義。”

憑借為《現代啟示錄》《赤色分子》和《末代皇帝》創造的非凡的影像，斯托拉羅三次獲得了奧斯卡最佳攝影獎。

1、色譜

在影片拍攝之前，斯托拉羅會就他的電影攝影方法準備一份書面的方案，詳述根據劇本設計的相應的照明風格和色彩框架。就《末代皇帝》這部影片，斯托拉羅說：“核心就是色譜。在把這部電影視覺化的過程中，我努力地用可見光來代表不同的生活。用色譜中的某一種顏色來代表生活中的不同階段。”

斯托拉羅認為，色彩能夠引發情緒的作用是有生理基礎的。例如，他列舉的一項研究表明，紅色能夠提高觀看者的血壓。但斯托拉羅認為他在《末代皇帝》中并沒有將色彩用作符號，而是用來描寫了一個人不同的人生階段。“觀眾并不需要讀解顏色，”他堅持說，“無論觀眾多么聰明或者敏感，他們都會有相應的感受。”斯托拉羅拍攝《末代皇帝》的方法是，用不同的顏色所能引發的感受突出溥儀的人生演變——從一個皇帝，最終變成一個平民百姓。

【注】這是一份《末代皇帝》的濃縮故事板，展示了斯托拉羅為整部影片設計的色譜。開場的紅色血液引發了一段很長的閃回，溥儀經歷了人生的紅（出生以及在婚禮之夜再 次出現）、橙（童年）、黃（看到朝拜皇帝的人）、綠（西洋汽車）、藍（在出租車里）、靛（宮殿）以及紫（放片室）。最后，毛澤東思想“畢業典禮”上的雪將所有顏色結合成了白色。

2、閃回到紅和橙

《末代皇帝》的開場設定在“二戰”后毛澤東領導下的中國。在東北的一