【影戲眼】只身闖戛納
早在電影剛從無聲進入有聲的時候，即1932年，意大利威尼斯就首創了世界上第一個國際電影節。隨后，1935年的莫斯科國際電影節，1946年的法國戛納國際電影節，1951年的柏林國際電影節等等，紛紛開辦。從此，遍布五大洲的三百多個國際電影節，使這一與商業娛樂市場并稱為“孿生兄弟”的電影節事業達到了其作用的最高峰。
責任編輯：朱又可
由于互聯網的介入，今年的北京和上海國際電影節票房分外火熱，電影節在中國的社會影響日漸矚目。我多次講過，電影節是主流商業電影市場的補充，是電影文化藝術市場的領頭羊。在今天，中國電影被“唯票房”潮流裹挾，被好萊塢電腦游戲式的“暴漫”式電影壟斷的情況下，電影節的價值尤顯珍貴。
早在電影剛從無聲進入有聲的時候，即1932年，意大利威尼斯就首創了世界上第一個國際電影節。隨后，1935年的莫斯科國際電影節，1946年的法國戛納國際電影節，1951年的柏林國際電影節等等，紛紛開辦。從此，遍布五大洲的三百多個國際電影節，使這一與商業娛樂市場并稱為“孿生兄弟”的電影節事業達到了其作用的最高峰。
可是，由于東西方的隔離和五六十年代社會主義與資本主義的“冷戰”歷史，國際電影節這項活動與中國一直非常疏遠。上世紀三十及四十年代，我國電影藝術家拍攝了《神女》《馬路天使》《小城之春》《一江春水向東流》等許多影史經典，都無緣國際電影節；僅1935年蔡楚生的《漁光曲》，在首屆莫斯科電影節上獲得了“榮譽獎”。之后近四十年里，中國電影只能參加社會主義國家的電影節，如在捷克卡羅利發利電影節上，1950年石聯星因《趙一曼》獲最佳女演員獎，1
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網絡編輯：zero
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