說痖弦
2007年，《南都周刊》舉辦了一個新詩九十周年十大詩人的評選，作為提名人之一，我提出的名單當中有過半數當選了，然而有兩人的落選令我耿耿于懷：魯迅和痖弦。
責任編輯：朱又可
2007年，《南都周刊》舉辦了一個新詩九十周年十大詩人的評選，作為提名人之一，我提出的名單當中有過半數當選了，然而有兩人的落選令我耿耿于懷：魯迅和痖弦。
痖弦是知魯迅為大詩人的，他讀懂了《野草》的虛無與悲憫。痖弦也是虛無與悲憫的承擔者，較魯迅尤為自覺，濃墨重彩琳瑯滿目地立其情、遣其懷，而且，在痖弦寫作的上世紀五六十年代之交，有這樣的自覺又有這樣的猛力的，華語詩中相對應的只有遠在西北僻地的詩人昌耀。
好詩往往生于絕境，從“在島嶼寫作”紀錄片《如歌的行板》中痖弦的自述可知：他來臺后駐臺南成功大學，離家的新兵們鬧營、自殺比比皆是，但詩人想家則選擇了拉二胡——拉著拉著就想起了故鄉流民所唱的“蓮花落”，就想到了寫詩。
詩出現在人生的絕境，初時也許僅僅是自我治療、自我保存的救命稻草，但當詩人的自覺爆發之后，它便以高度濃縮的字詞挺身而抗衡一個時代的荒蕪，就像敦煌戈壁當中的畫圖，它非絢麗、豐盛至氣象大千不可，痖弦亦如是，而且他熟悉戈壁之荒蕪，從中攝取同代詩人未敢大口呼吸的凜冽寒氣。
痖弦的魅力根植于這種種矛盾：目擊殘酷的家國命運帶來的虛無，成為其新奇詩風下面沉甸甸的墜子，牽引他詩才的飛行永
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網絡編輯：Emma
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