“當代女性的百科全書？我們當不起” 《歡樂頌》里講的那些不歡樂
《歡樂頌》導演簡川訸和女白領們聊完人生后才知道，“女生的友誼是十分敏感的”。女編劇袁子彈對此有更精準的描述：“女孩子之間，總是帶著些試探、比較，甚至是一種看不慣的欣賞?！?/blockquote>責任編輯：李曉婷 實習生 王婷婷
《小時代》《歡樂頌》這兩個故事有幾分相似：同樣在上海，同樣是關于幾個女孩的友誼，她們同樣要不斷撕逼又不斷和好。但后者更“現實主義”。
《歡樂頌》導演簡川訸和女白領們聊完人生后才知道，“女生的友誼是十分敏感的”。
女編劇袁子彈對此有更精準的描述：“女孩子之間，總是帶著些試探、比較，甚至是一種看不慣的欣賞。”
“《小時代》出了電視劇版。”有人這樣調侃2016年4月18日開始在東方衛視播出的電視劇《歡樂頌》。
這一回，被拿來和青春而浮夸的郭敬明團隊做對比的，是向來板著面孔做劇，并因為《北平無戰事》《瑯琊榜》等劇而被無上推崇的東陽正午陽光團隊——主創人員清一色“大叔”。
然而，《小時代》《歡樂頌》這兩個故事的確有幾分眼熟：同樣在上海，同樣是關于幾個女孩的友誼，她們同樣要不斷撕逼又不斷和好。
“《小時代》拍得那么美，大家羨慕那種生活，但其實很少能碰到那些事。”演員楊紫對南方周末記者說。她曾經是《家有兒女》里可愛的小雪，現在，她是《歡樂頌》里最讓人討厭的角色之一——一個嘰嘰喳喳、無腦，還篤信成功學的小鎮女青年邱瑩瑩。
“但是《歡樂頌》里講的事，都是身邊能碰到的，你能產生同感。”楊紫說。
除了邱瑩瑩這樣的人物形象，劇中的其他幾個人物也有強烈的現實對應：總是利用資源和金錢擺平一切的富二代、愛慕虛榮的漂亮姑娘、有心理問題的企業高管、沒有背景和高學歷就連實習生也沒得做的小年輕……制片人侯洪亮因此為這部劇冠上了“現實主義”這個詞。
盡管只有“現實”沒有批判，《歡樂頌》也足以挑起人們的談興了。
女性之間“別扭的友愛”
相較《小時代》，編劇袁子彈更愿意拿《老友記》《欲望都市》，乃至《粉紅女郎》與《歡樂頌》對比。
袁子彈和導演團隊的謀劃是：“帶給大家一組有意思的人物，讓她們陪伴大家成長。”因此，一開始，這部電視劇就被設定為季播—&
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