文藝片的希望，不是靠跪出來的

《百鳥朝鳳》（電影劇照/圖）

2015年中國電影雖風風火火，但文藝片卻慘淡依舊，所有文藝片票房加起來還不足三個億?！渡胶庸嗜恕肥琴Z樟柯從業以來最賣座的電影，但票房也僅2000萬；《刺客聶隱娘》投資9000萬，票房6000萬；而一些小投資的文藝片則連院線都擠不進去……

如果市場因無利益缺乏動力，政府就應助一臂之力。國家電影專資辦每年的分賬是總票房的5%（以去年440億算也有22億），這些錢究竟哪去了？干嘛不拿出一部分支持藝術院線的建立？

“知道”（nz_zihdao）告訴你，中國文藝片的希望在哪里。

知名制片人方勵在微博視頻直播時，突然下跪磕頭為導演吳天明的遺作《百鳥朝鳳》求排片，這一幕觸動了不少人的心，也引起了一定的爭議。我們該如何評價這一下跪舉動？

文藝片的艱難：跪出來的票房

《百鳥朝鳳》是一部文藝片。電影講述的是，老一代嗩吶藝人焦三爺是個外冷內熱的老人，看起來嚴肅古板，其實心懷熱血，他對嗩吶這種“匠活”懷抱信念，始終堅守。然而在社會變革、民心浮躁的年代里，嗩吶藝術遭到了西洋樂的強烈沖擊，民眾根基不斷喪失，面對人才外流，嗩吶該何去何從？《百鳥朝鳳》是吳天明導演的絕唱之作，它既是吳天明對自身的寫照，也體現了其對于藝術的深情。

有不少影評人認為影片三觀陳舊、充滿對鄉土和傳統的唯美化想象，是一種歷史遺老遺少的心態。竊以為這樣的評價是個誤讀，《百鳥朝鳳》的結尾拯救了影片過程的“中庸”：師傅去世，師兄們沒有再次齊聚，嗩吶藝術最后沒有入“非遺”……這說明了吳天明對于所有即將消逝的傳統的、落伍的、與時代脫軌的事物，雖有悲惜之情，但無挽留之意。

年輕一代人或許對吳天明并不熟悉。他不僅是第四代導演的領銜人物——他執導的《老井》《變臉》是中國電影史上的經典之作，他也是中國第五代導演的伯樂，對于目前在電影界舉足輕重的大導演張藝謀、黃建新