人家拍《鬼怪》，我們拍的是什么鬼

《孤獨又燦爛的神：鬼怪》（影視劇照/圖）

中國編劇常常是制作人的傳聲筒，小鮮肉的附庸，他們的主要功能是以小鮮肉為中心扯一個故事，只要能夠讓小鮮肉耍帥就行。

韓國觀眾對于演員演技的要求非常高，你是演員，你就必須有演技，如果你是偶像，但演技不過關，對不起，你不是一名合格的演員，請不要演戲了。

“知道”（nz_zhidao）告訴你為什么中國拍不出《鬼怪》類型的偶像劇。

一部名為《孤獨又燦爛的神：鬼怪》（下文簡稱《鬼怪》）的韓劇正風靡中國互聯網。該劇由近年來異軍突起的韓國有限電視臺tvN播出，首播就破了tvN的電視首播紀錄，之后收視率也是節節攀升。其每一集更新，都會登上新浪微博熱搜，上一部呈現出如此熱度的電視劇，還得追溯到《太陽的后裔》。這的確是有些令人尷尬的情景，一部韓國拍的、在韓國播出的電視劇，其風頭反倒蓋過很多同期播出的華語電視劇。

《鬼怪》吸引觀眾的地方在哪里？從《鬼怪》身上，我們是否可以透視韓國電視劇產業的某些根本特征，而其對于國產電視劇制作又有著怎樣的啟示？

編劇中心制

《鬼怪》在制作之初，就引起了中韓媒體的廣泛關注，因為編劇是金恩淑。

金恩淑是誰？今年初風靡中國的《太陽的后裔》就是她的作品。除此之外，她還曾編劇過《巴黎戀人》《on air》《秘密花園》《紳士的品格》等大熱的作品，這是她新作受關注的一個重要原因。事實上，國內也有不少一線編劇，其水平和地位堪比金恩淑，不過，如果他們準備推出什么新作品，基本是不可能上新聞的，因為公眾壓根就不感興趣編劇是誰，他們從來只關注，他們的idol(偶像)是否參演。

這就觸及到韓國編劇與中國編劇的本質區別：在韓國影視圈，編劇的地位非常高，甚至可以說至高無上。投資者看編劇投資，編劇有權決定導演和演員；編劇一出現在片場，所有人都會尊敬地點頭鞠躬，稱呼其為“作家”；即便是一線演員對于編劇都是畢恭畢敬，過年過節都會送禮、表達問候；無論是導演還是演員，都不能擅自修改編劇的劇本；頂級編劇每一集的收入，甚至高過一線演員&h