鄭大圣：一個“央視6套訂制電影導演”的思考
鄭大圣的外公是戲劇電影大師黃佐臨，外婆是舞臺銀幕雙棲明星丹尼，母親則是著名的第四代導演黃蜀芹，父親鄭長符也是影壇屈指可數的頂級美工師。
責任編輯：朱曉佳
鄭大圣
采訪者手記：
鄭大圣的外公是戲劇電影大師黃佐臨，外婆是舞臺銀幕雙棲明星丹尼，母親則是著名的第四代導演黃蜀芹，父親鄭長符也是影壇屈指可數的頂級美工師。
在《天津閑人》的喧鬧命案之中，在《古玩》兩位商人的數十年爭斗之中，在《王勃之死》王勃的恐懼與放浪之中，寄托的，都是鄭導對當下現實事件的濃縮與改編。
受訪者簡介：
鄭大圣，導演。1968年出生于上海。自2000年以來，致力于低成本電影的創作，兼及紀錄片、戲曲和話劇。上世紀九十年代先后畢業于上海戲劇學院和美國芝加哥藝術學院，曾在實驗電影上用功甚勤。
一個人的心事，怎么好意思去問呀
許金晶：您幾乎所有的電影作品，都是以央視電影頻道定制電影的名義拍攝的，為什么會選擇這種合作模式？在跟電影頻道的合作過程中，如何保持自己影像表達的獨立性？
鄭大圣： 2000年我才開始做導演，當時中國電影正在經歷大概是史上最低谷的階段，人們不進電影院了。從1990年開始，有十余年的持續低迷。如果不是中央臺的電影頻道啟動自制影片，我大概是沒有什么機會的當導演的。別人不愿意拍，因為掙不到錢，我愿意。當時恰好是電視劇的興旺上升期，都在忙著拍連續劇。當時叫“電視電影”，我不管這個，在我的認知里那就是低成本電影，投放在電視上，跟我在美國公共頻道里看過的很多有意思的非商業、非主流電影一樣。電視臺一直是低成本電影的一大出路。中國沒有自成系統的獨立電影的發行放映鏈路，現在都還不算有，而2000年的時候，電影頻道的基本觀眾群已經達到三千萬，這總比拍完了不知道到哪里去放映、給誰去放映強許多，所以就很踴躍地去拍了。
近幾年，電影業復蘇了，人們又涌入電影院了，在主流院線內、外，有在意獨立電影、“不一樣的本土電影”的自主策展不絕如縷地冒出來，我就把電視播放權給電影頻道，保留了影院發行放映權?？偹阌袡C會在電影院里放片子了，盡管場次不多，像小劇場話劇的巡演。這是中國特色的過渡期。
央視電影頻道是極其主流、甚至可以說是最核心的官媒平臺，審查當然嚴格，但在每年百十來部的量產之中，
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