不幸即是生活，漫長的生活
“為什么外在的東西那么重要？應該更多關注安娜的內心世界，而不是她穿什么顏色的衣服?！绷⑻胀鹁幬杓野布ā帖惸确磫柕?。
責任編輯：李宏宇
立陶宛安吉利卡·喬麗娜舞團的《安娜·卡列尼娜》是一個生活化的，而非舞蹈化的作品，它試圖接近真實生活，努力淡化芭蕾的痕跡。圖為劇中安娜臥軌之前。（南方周末記者 王寅
（本文首發于2017年6月15日《南方周末》，原標題為《不幸即是生活，漫長的生活 立陶宛芭蕾舞劇<安娜·卡列尼娜>》）
“為什么外在的東西那么重要？應該更多關注安娜的內心世界，而不是她穿什么顏色的衣服。”立陶宛編舞家安吉利卡·喬麗娜反問道。
十幾把椅子就夠了
熱烈的舞會上，成雙成對的人們翩翩起舞，只有安娜·卡列尼娜形單影只。她試圖靠近深愛的沃倫斯基，但沃倫斯基被各色人等包圍簇擁，安娜被不斷地阻撓，不斷地推開，人們就像一堵高墻將她隔絕在外。當安娜終于接近沃倫斯基時，她看到的卻是冷漠的雙眼。眾人手挽手呼嘯而去，絕望的安娜重重地跌落在地。
舞臺上響起安德魯·洛伊德·韋伯的《仁慈的耶穌》，女高音就像安娜的內心獨白，安娜再度起身，環顧四周，悄無一人。此時，她的靈魂已經先于肉體死去。安娜緩緩走向舞臺深處，黑暗中不斷拋擲出椅子，椅子在幽暗的舞臺上閃著寒冷的光亮，安娜踉蹌躲閃著，一次次跌倒。演員們背對觀眾坐到椅子上，騰挪身體，用椅子腿猛烈敲擊地面，模擬出火車車輪碾過鐵
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