立體解詩方法奇
獺祭還從獺祭解，九原可許我真知？
責任編輯：朱又可
（本文首發于2017年6月29日《南方周末》）
小說家高陽，嗜酒而不酗酒，三杯下肚，立刻變身變臉，成為詩詞家高陽，最喜含著酒意，以詩話詞話噴人。
一天深夜，高陽先生半醉闖入“大塊齋”，幾盤甜點熱茶后，脫口贈我一聯云：“小廚飯菜，大塊文章”，責令我以隸篆筆法寫成裱好，懸之素壁，以慰酒友。
高陽書贈羅青。酒子書妻車是奴，嘉肴如妾老堪娛；偶然興發示皮相，孤鶴空潭照影癯。
高陽喜論古典詩詞，尤其是在好酒小菜之后，謬以我為知音，最愛到寒齋中，暢飲談詩，吟誦擊節，多次在文章中引用我的論點，又常在微醺之后，弄墨作書至深夜。其實我并不真懂古典詩詞，但卻不忍說破，于是只好免力敷衍湊合，盡量不掃他的興致。不過在應答之間，往往有意外發現，獲益良多，別有一番樂趣。
五四運動前后，古典詩日漸式微，新詩興起，幾十年間，各種詩選，層出不窮，而耽溺于古典詩詞的名家，至今仍編不出一部能夠反映時代變遷，刻畫人文心聲的選本，讓諸家的創作心血，全都懸在空中，一葉不落，依然可以知秋。
古典詩的創作雖然不振，但以新式西洋文評理論研究古典詩的熱情，卻日益增加，毫無稍減，隨著臺北1960年代顏元叔（1933-2012）等人提倡的比較文學興起，不時翻出新的波浪。
高陽評說古典詩，基本上主張走中國傳統的路子，對一干新科英美文學博士所提倡的“新批評”（New Criticism）理論，并不買賬：“用一把歐美名牌的鑰匙，怎能開得中國描金箱子上的白銅鎖？”
他論詩解詩，全從自
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網絡編輯：lee
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