陳數：戲劇可能不賺錢、不出名，但我覺得可以做
“觀眾的審美不斷變化，我覺得這部戲很適合在當下中國上演?！标悢到忉?，自己并不是在輸出價值觀或完成工作，“而是希望觀眾看戲劇有一個思辨過程”。
責任編輯：宋宇
艾鱺達是對自我的反觀，不過多牽扯與外部世界的對抗，這個主題更具備永恒性，不會受地域和文化的影響。
（本文首發于2017年10月19日《南方周末》）
話劇《海上夫人》末尾，女主角艾鱺達的衣服由藍色換成黑色，這個“海洋動物”或許變成了“陸地動物”。艾鱺達是燈塔守護人的女兒，自幼生長在海邊。父親去世后，她嫁給醫生凡戈爾，搬遷到峽灣地區。她始終不適應內陸生活，一度猶豫是否按約跟隨一位船員離開峽灣。
1888年底，易卜生出版了《海上夫人》的劇本。相較于此前的《玩偶之家》《人民公敵》等現實主義作品，《海上夫人》備受爭議，被評論界說成“一個病態的故事”。后來，美國百老匯將其搬上舞臺，票房慘淡。
艾鱺達性格執著，在抉擇面前心理波動極大。她的困境似乎很難贏得觀眾的好感。“艾鱺達只能在峽灣找到跟海洋有關的東西，還能遠遠地從山頂看到那邊的海。但這跟她生活在燈塔時不一樣，對她來說，峽灣不是真正的海洋。”演員陳數告訴南方周末記者。
2017年9月初，話劇《海上夫人》開始在上海、北京等城市巡演，陳數飾演艾鱺達，出品人和導演分別是演員靳東和舞蹈家王媛媛。這是《海上夫人》首次在中國公演，觀眾的反響異常熱烈。
“觀眾的審美不斷變化，我覺得這部戲很適合在當下中國上演。”陳數解釋，自己并不是在輸出價值觀或完成工作，“而是希望觀眾看戲劇有一個思辨過程”。
《海上夫
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網絡編輯：邵小喬
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