“我不想硬立布景一樣的時代‘背景板’” 《主角》作者陳彥談為小人物立傳
“我只是力圖把演戲與圍繞著演戲而生長出來的世俗生活，以及所牽動的社會神經，來一個混沌的裹挾與牽引?！?/blockquote>責任編輯：宋宇 邢人儼
長篇小說《主角》封面
（本文首發于2018年1月11日《南方周末》，原標題為《“我不想硬立布景一樣的時代‘背景板’” 《主角》作者陳彥談為小人物立傳》）
長篇小說《主角》是作家陳彥的第三部“跨界”作品。他在戲曲院團工作30年，其中擔任專業編劇25年，其間獲得了包括曹禺戲劇文學獎、文華獎和“五個一工程獎”在內的眾多中國戲劇界頂級獎項。
2011年，陳彥創作了秦腔現代戲《西京故事》。他只用到10%的采訪素材，一年之后，剩下的90%成就了他的第一部同名長篇小說。
創作緣起于西安市文藝路附近，那里有一處自發形成的勞務市場。上下班途中，陳彥經常遭遇使盡渾身解數在城市謀生立足的農民工，他們“與驅趕者躲貓貓、捉迷藏、巷戰、游擊戰”。他對這塊城市“牛皮癬”產生了興趣，經過采訪調研，發現原住民共三千多人的兩個村子，竟然擠進近10萬農民工和大學生。
陳彥的《西京故事》和《裝臺》兩部長篇小說，都聚焦于中國城市化產生的城鄉差別、階層分裂和“文明沖突”。前者的主角是棲身于“城中村”，靠“千層餅”手藝供養兒女上大學的民辦老師羅天福夫婦；后者則將焦點投射在刁順子代表的，一群常年為專業演出團體搭建舞臺背景的“下苦人”。這些底層人物堅持以誠實勞動安身立命，在生存與精神困境的雙重擠壓下，頑強持守做人的底線與生命尊嚴。
在陳彥看來，戲曲是草根藝術，從骨子里就應為“弱勢群體發言”。同樣為小人物立傳，路遙、陳忠實、賈平凹等陜西籍作家主要關注鄉村，他專注于城市敘事。
《主角》的主人公憶秦娥（注：前期藝名為易青娥）也曾在草根階層辛苦掙扎，不過進入省城后貼上了城市中產階層的標簽。她對愛情完全被動，初婚嫁給地區副專員的公子，再婚丈夫則是知名藝術家；在舞臺上，她是耀眼奪目的明星，粉絲無數，即使流落到茶社唱戲也日進斗金。巨大的空間轉換和階層更替之下，《主角》的各類形象塑造更為多元豐富，與過去陳彥筆下的“小人物”有云泥之別。
“小說將人物放在具體的歷史情境和日常生活中，在社會變革和時代遷移的節點上，寫經濟變革
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網絡編輯：劉小珊
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