它是“悲鴻生命”，卻只“暫屬悲鴻” 《八十七神仙卷》的傳奇與謎團

2018年4月，《八十七神仙卷》真跡首次全卷向公眾開放。此畫長292厘米、寬30厘米，由徐悲鴻于1937年購入，后歷經波折，始終被徐悲鴻視為珍寶收藏。徐悲鴻去世后，看過此畫原作的人寥寥無幾。圖為《八十七神仙卷》局部。（中央美術學院美術館供圖/圖）

（本文首發于2018年4月26日《南方周末》）

徐悲鴻曾感嘆，“抑世界所存中國畫人物無出其右，允深自慶幸也”。

87個神仙還是88個神仙

2018年4月3日，《八十七神仙卷》真跡特展的最后一天，人氣依然高漲?！栋耸呱裣删怼肥侵醒朊涝航ㄐ?00周年“悲鴻生命——徐悲鴻藝術大展”中最受矚目的藏品。觀眾需要排幾個小時隊，才得以在恒溫恒濕的15米長的玻璃長柜前，匆匆一睹這幅絹本白描長卷的真容。有人反復排隊，就為了多看一眼。徐悲鴻紀念館副館長、徐悲鴻孫子徐驥在這幅作品借出展覽的四天里，幾乎不離展柜，并不斷提醒人們不能拍照。

4月1日開展以來，北京大學藝術學院教授李凇每天都會來到展廳，一次次觀摩這件珍寶。2006年，得到徐悲鴻紀念館館長廖靜文的特許，李凇第一次見到《八十七神仙卷》真跡，徐驥為他打開了塵封的箱子。據徐驥介紹，自1953年徐悲鴻去世后，看過這張畫原作的人不超過10個。第一次小范圍展覽是2008年北京奧運會期間中國國家博物館的文物精品展，由于沒有可供長卷展開的展柜，只能在一個一米長的柜子里展開局部，參觀者只有國家領導人和十幾個外國元首，而展覽只持續了兩個小時即撤展。

這是《八十七神仙卷》真跡第一次全卷向公眾開放。“悲鴻生命”策展人、中央美院美術館理論出版部主任紅梅還破天荒地將《八十七神仙卷》真跡和一幅北宋武宗元《朝元仙仗圖》高仿品擺在一起——徐悲鴻曾對這兩幅作品進行比較研究。

88歲的中央美院原民間藝術系主任、徐悲鴻的學生楊先讓教授應邀回?？戳?ldquo;悲鴻生命”展覽。他到場時，蓋有“悲鴻生命”印章的《八十七神仙卷》“真身”還沒有到，看的還是高仿品。“我以前看得多了，不但看，還摸過。”畢業后，楊先讓所在的人民美術出版社出版過《八十七神仙卷》。

1990年代，楊先讓旅居美國時，王季遷收藏的《朝元仙仗圖》原作給很多人看過，紐約藝術家圈子對此議論紛紛。一位中國藝術家曾告訴楊先讓“棒極了”，意思是完全能超過《八十七神仙卷》。楊先讓判斷對方當時還沒有看過《八十七神仙卷》。楊先讓看過永樂宮等一系列中國壁畫，認為最好的范本還是徐悲鴻手里的《八十七神仙卷》，“因為我們都臨摹過，太知道線條的重要性、人物組織的疏密的關系，太精彩了。”

這次展覽上，楊先讓對比了《八十七神仙卷》和《朝元仙仗