《我不是藥神》女主譚卓:榮辱不驚是一個人的體面

圖 / 本刊記者 姜曉明

“我對明星、演員這個東西沒有代入感，所以我能做到隨時離開”

電影《我不是藥神》拍攝間隙，演員們喜歡惡搞尋開心，在馬路上狂奔假裝認錯人，騎單車追逐打鬧。有一次在南京，譚卓站在馬路邊的柱子上對著行人一本正經地唱“南京歡迎你”。徐崢在一邊看著，幽幽地說，“再瘋兩天吧，等紅了就不能這樣了。”譚卓心想，“啊……紅了？又怎么樣呢？”

電影上映前，譚卓請幾位業內同行吃飯。披肩發、素顏、圓框眼鏡，罩一件紅色T恤裙，因為遲到了幾分鐘，她一出現就嚷嚷著解釋，“馬上要演一個拳擊手，剛練拳去了，練得我手臂都壯了一圈。”緊接著張羅大家開吃，“這家潮汕火鍋特別正宗，你們快喝點這個湯。”

那頓飯從晚上7點一直吃到夜里12點，譚卓嘴里別根牙簽，聽在座的人聊電影、聊演員、聊八卦，像旁觀者一樣跟著唏噓、感嘆。

第二天，我們在譚卓很喜歡的一家書店采訪，她講書店設計、陳列的興致遠高于聊自己所處的圈子。“我對明星、演員這個東西沒有代入感，所以我能做到隨時離開。”

如她所言，2009年憑借婁燁電影《春風沉醉的夜晚》提名戛納國際電影節最佳女主角之后，譚卓只在《Hello！樹先生》《小荷》等幾部小眾影片和話劇《如夢之夢》中露面。2015年，她甚至跑到美國待了一年，身邊朋友都說她“息影”了。

《Hello！樹先生》

最近兩年，因為“對表演有了一些想法”和“需要賺錢”，譚卓的銀幕形象多起來：《追兇者也》里的坐臺小姐萍姐、《暴裂無聲》中失去孩子的農村母親翠霞、《我不是藥神》里為了救患慢粒白血病的女兒而去跳鋼管舞的媽媽思慧。這些角色戲份不多，都有“功能性”的意味，譚卓說她能做的就是賦予人物“生命感”。

導演、編劇忻鈺坤記得，《暴裂無聲》中，譚卓的大多數戲份是坐在家里的炕上，拍攝間隙，調整機位、燈光的時候，她還是在那個場景里一動不動，“她要尋找環境的反射和刺激，不能有太多的干擾。”

電影中有一場戲是翠霞向丈夫講述孩子找不到了，拍攝時第一鏡譚卓就哭了。第二條，譚卓眼里含著淚，還未哭出來，嘴唇抖動著，忻鈺坤把這條剪進了成片，這是他沒有預想到的處理方式。他說，他寫劇本是強劇情的，對人物的投入會有所削弱，譚卓幫他把這部分從五分補到了十分，“這會使我從此改變對角色和演員之間關系的認識。”

“譚卓是可塑性非常強的女演員，她的詮釋沒有過多的痕跡，人物是真實的，所以能打動觀眾。&