陳國富：華誼兄弟幕后推手

我小時候跟姐姐一起看《皇冠》、《姊妹》(臺灣女性雜志)，里面有瓊瑤小說，也觸及很多女孩子關心的問題，像接吻會不會懷孕之類,第一次該怎么辦等等,也有東南亞的女孩寫信征求筆友……還附照片，我覺得非常有趣，花很多時間看這些和武俠小說，這些閱讀像我的秘密花園。當然我也像其他男孩子般玩騎馬打仗，但成長過程中，女性的園地還是很重要的構成元素。

我小時看家里人賣皮鞋，感到很扭曲，售貨員和顧客的關系其實有點爾虞我詐，“啊，你這樣穿好好看噢，你的膚色配這雙鞋正好……”不知說真的還是假的，就為了把鞋賣出去。這令我很尷尬，每天目睹這樣的交易在眼前發生。我盡量不待在家里。爸媽想教我賣皮鞋，我就逃避，心中發誓以后決不做小生意。

出道前，他曾與黑道兄弟為伍，出道后，他拍的是藝術片，緊接著又成了“奶茶”劉若英的發掘者：這幾年來，他由導演搖身一變，成了《可可西里》、《天下無賊》、《集結號》等影片的監制。陳國富，他就是華誼兄弟傳媒那個重要的幕后推手。


陳國富的從影經歷充滿傳奇。他從未受過任何系統的電影教育，卻歪打正著闖入電影圈。1980年代初他開始寫影評，后來任金馬獎國際影展策劃，擔任臺灣著名的電影雜志《影響》總編輯，成為臺灣最著名的影評人之一。

他和侯孝賢、楊德昌組織“合作社電影公司”，立志一塊拍電影，但后來，侯孝賢和楊德昌都拍出了自己的電影，他也一直在兩人的現場跑前跑后，輪到他準備拍自己的電影《流氓世家》時，公司卻垮了。

1989年的時候，他總算等來了第一次拍電影的機會，到了第三部片子，他發掘了劉若英，使今后聲名遐邇的“奶茶”第一次走向銀幕。在他即興拍攝的作品《征婚啟事》里，劉若英更是表現出了驚人的表演才華。而這部電影，也因為形式和風格上獨樹一幟，內涵上深遠幽微，成為廣大華語影迷的至愛。

從第一部作品開始，陳國富對女性的細微體察就從來沒有停止過，從《國中女生》中對臺北問題少女的現實關注，到《我的美麗與哀愁》對女同志戀情和姊妹情誼的大膽演繹，再到《征婚啟事》對現代都市女性的情感困境的深刻呈現，他的電影幾乎都具有一種女性視角和女性特質。

內向而儒雅的陳國富，借助于他質樸而個性的鏡像，有意無意地為自己完成了“女性觀察家”的加冕。

陳國富在商業上也獲得過矚目的成功。2001年他執導的《雙瞳》成為繼《臥虎藏龍》之后好萊塢資金再度進入臺灣的一次合作典范，高成本的投入，跨國界的演員與劇組陣容，類型化的題材與橋段，創下了臺灣電影的票房記錄。

但之后，他出人意料地偃旗息鼓了數年，來到北京，搖身一變為中國最有名的民營電影企業“華誼兄弟傳媒”的電影總監制，和王中軍、王中磊這對電影市場的“大鱷兄弟”并肩出入，先后監制了《可可西里》、《天下無賊》、《心中有鬼》、 《集結號》等系列作品，在業內獲得&ld