說吧，稿費 | 封面人物

插畫 / Nath

從而立之年到去世，魯迅平均每年可以掙到16.8萬銀元，平均每月一到兩萬多銀元。當時上海中學教師月薪50-140銀元，小學教師30-90銀元。一銀元可買16斤大米，四五斤豬肉，6尺棉布

1957年，上海新文藝出版社出版了錢春綺翻譯的三部海涅詩集——《詩歌集》《新詩集》《羅曼采羅》，單是《詩歌集》，錢春綺就拿到8000元稿費，當時普通人一個月的工資只有幾十元

2010年文學期刊普遍上調稿費之前，中國作家和翻譯家的稿費長時間維持在千字60-80元。經過兩次上漲，目前少數文學刊物稿費可達千字千元，而文學翻譯的稿費至今仍在千字80元左右。

回望過去120年的稿費變遷就會發現，作家與翻譯家的稿費水平總體呈下降趨勢。20世紀初，稿費制度確立。新中國成立初期，作家與翻譯家靠一本書的稿酬便能買下北京一座四合院。“文革”時期取消稿費制度。改革開放后，文學在80年代迎來繁榮，這也是稿費“最后的好時光”。進入90年代，作家與翻譯家稿費多年偏低，而物價持續上漲，這一群體的生活大多與富裕絕緣，無正規職業者甚至入不敷出。

隨著市場經濟的發展，各行各業精英在掘金的路上八仙過海，一路狂奔。作家與翻譯家持續為社會貢獻精神財富，但他們的汗水遠未得到相應的經濟回報。這樣的失衡大大抑制了作家與翻譯家的積極性。如今，他們中的相當部分幾乎全靠熱愛和情懷勉力支撐。

2010年、2016年，文學期刊《收獲》《上海文學》漲過兩次稿費，第一次提高到千字500元，第二次提高到千字800至1000元?！度嗣裎膶W》《花城》等文學雜志也隨之提高稿費標準，而在2010年之前，全國文學雜志的稿費維持在千字60-80元。

維持多年的稿酬標準使文字價值肉眼可見陡降?！痘ǔ恰分骶幹煅嗔嵊浀?，畢飛宇1991年在《花城》發表處女作《孤島》時，這篇5.5萬字的中篇小說拿到一千七百多元稿費，幾乎相當于他三年的工資。到了2012年，畢飛宇一個中篇只能拿到幾千塊，相當于一個月的工資。接受采訪時，畢飛宇說：“盡管我寫作事實上與稿酬無關，但拿到稿酬，多少還是會心有不爽，只能感嘆文學創作貶值得太厲害。”

盡管《花城》已經將稿費提高到千字500-1000元，但遇上想要靠文學謀生的作者，朱燕玲和副主編李倩倩還是會勸他：“找個主業，把寫字兒當業余愛好吧。”

與文學創作一同貶值的還有作家的地位。20年前，作家潘向黎對寫手說：“你有當作家的潛質，應該潛心搞創作。”對方會半開心半惶恐地說：“我真的可以嗎？”現在她對別人說同樣的話，對方會回她：“我不要，我要還房貸，我要養家。”

翻譯家的境況更惡劣?！妒澜缥膶W》雜志的翻譯稿費為千字120元，編輯部主任蘇玲稱“這已經是行業內中等偏高的水平”。據她所知，大部分出版社達不到千字100元?！痘ǔ恰烦霭嫔绯銎?ldquo;藍色東歐”系列叢書，主打東歐各國較小眾的經典作品，因申請到專項基金，目前可以提供千字100—110元的稿費，譯者都十分開心，他們都是靠別的工作養文學。叢書中的波蘭語譯者趙剛是波蘭總統訪華時的翻譯，他做同聲傳譯是以小時計酬，翻譯一本書的稿費他做同傳幾天就能賺回來，但翻譯一本書他得打磨幾年，完全靠熱愛。

魯迅

回溯歷史，稿費并非一直如此。魯迅靠稿費過著優渥的生活；老舍和劉紹棠憑著一本書的稿費在北京買下四合院；二十多年前，畢飛宇也曾一個中篇賺到好幾年的生活費。

《魯迅全集》 1938年初版 圖 / 北京魯迅博物館提供

經濟發展，物價上漲，稿酬標準長時間在低水準上一動不動。后來奮起直追，已遠遠趕不上物價增速。作家群體落在了起飛的經濟的后面。畢飛宇曾為作家現狀感到憂心：目前文學消費呈較低端的狀態，比稿酬更讓人痛心的是整個文學生態的不健康?，F在作家很多時候都會陷入一個粗鄙的語境，沒人尊重文學，沒人尊重作家和詩人。

身陷如此尷尬的境地，作家怎樣才能過上體面的生活？

民國時期

稿費推動現代文學發展

“稿酬”一詞的前身為“潤筆”，最早可追溯到西漢司馬相如因作《長門賦》而得黃金百斤一事，宋代洪邁在《容齋隨筆》中寫道：“作文受謝，自晉宋以來有之，至唐始盛。”

隨著我國近代出版事業的發展和出版制度的形成，報業、出版業已經完全市場化運作，20世紀的中國作家第一次可以通過自己的精神產品獲得經濟上的報酬。到了“五四”時期，以字數和版稅計酬已經相當流行，至此中國擁有了第一批真正意義上的職業作家。

1898年，南洋公學籌建譯書院，張元濟受聘主持，組織翻譯出版了一些西方思想的書籍。后張元濟加入商務印書館，設立編譯所，推出西洋東洋科學書籍。

1910 年, 清政府頒布中國第一部《著作權律》,承認了文學商品化，稿費與著作權得到法律保護,保障了職業作家的生存。

同年7 月，《小說月報》創刊,“征文條例”規定了四等稿酬：“甲等每千字五銀元, 乙等每千字四銀元, 丙等每千字三銀元, 丁等每千字兩銀元。”1913年，魯迅以周倬為筆名在《小說月刊》發表小說《懷舊》，收到稿費五塊銀元。

辛亥前已流行按字數計酬的稿費制,包天笑回憶:“這時上海的小說市價,普通是每千字二銀元標準,這一級的小說已不需修改。也有每千字一銀元的,甚至有每千字僅五角的, 這些稿子大概要加以修改。”

1916年，陳獨秀主編《新青年》月刊時宣布：“來稿無論或撰或譯，一經選登，奉酬現金。每千字（譯文）二銀元至（撰文）五銀元。”1918年，《新青年》發出啟事：投稿簡章業已取消，所有撰譯，悉由編輯部同仁共同擔任，不另購稿。

此時《新青年》編輯部成員大多擁有報酬豐厚的職位，陳獨秀任北大文科“學長”，月薪300銀元；胡適任文學教授，月薪280銀元；魯迅在教育部擔任公務員，月薪300銀元。1918年至1922年，《魯迅日記》中，未見一次稿費記載。

1911年到1919年，1銀元可買30斤上等大米，8斤豬肉，10尺棉布。按照《1918-1980年北京社會狀況調查》，20世紀20年代北京一個四五口人的勞動家庭，每年伙食費132.4銀元。當時一個標準家庭的貧困線定位在每月收入10銀元以下。

到1922年，文化人開始注重稿費和版稅收入，文學研究會、創造社、南國社……都進入了市場。魯迅也在1926-1927年完成了公務員向自由撰稿人的身份轉換。在這個階段，名作家茅盾、巴金、老舍、田漢、曹禺、丁玲、沈從文等人，都可以全職寫作，靠稿費生存。

1930年代，千字兩至三銀元是