德國“最具破壞力”攝影師：他鏡頭中的默克爾由他母親扮演

穆埃在布展期間（金磊/圖）

觀眾跟隨著他鏡頭中的默克爾，經過白堊懸崖，沿著奧得河進入烏克馬克。乍一看，總理背對著觀眾，從車窗注視著開姆尼茨的卡爾·馬克思雕像，萊茵河上的羅蕾萊巖石，以及臭名昭著的斯塔姆海姆監獄。從發型、衣著，可以確認是“德國第一女士”無疑。但那卻是由穆埃的母親所扮演

安德利亞斯·穆埃被稱為德國“最具破壞力”的攝影師。他用大畫幅的照片和“表演調度”，在作品里表現德國納粹主義獨裁統治中的狂妄自大，也表達了對等級、權威和傳統的困惑與質疑。而透過對重金屬樂隊、難民、柏林精英階層生活與默克爾等政治領袖的拍攝，他傳達出個體的強大與脆弱、不同社會階層在今天自處與共處的矛盾。2018年秋，穆埃的個展在北京紅磚美術館展出。德國和中國策展人認為，穆埃的照片是歷史性與戲劇性的結合，透露出強烈的“德國色彩”和作者本人的文化觀。

壯美中的不協調

德國，上薩爾茨堡。無垠的雪地中央。巨大的黑色針葉林縫隙里。

少年兵、士兵、將軍，或者背對著鏡頭，或者側身，幾乎隱沒在壯闊的風景里。你無從識別他們的臉孔。身份的唯一標志就是那身黨衛軍制服。是的，他們是阿道夫·希特勒不同層級的部下。

直到湊上前去，你才會發現，他們全都做著同一個動作——小便。解下背帶的士兵上身后仰，似乎喝醉了，酒精滋長了他的自命不凡。

“絕美的風光與納粹的殘酷似乎很難聯系到一起。但它們卻容易成為宣傳的工具。這些圖片中的人，就像狗一樣，在風景的中心，好像在說，‘我們離開了，但并不會離開太久。’他們成了一片壯麗風景中的不和諧音。”攝影師安德利亞斯·穆埃說。

《上薩爾茨堡山》系列，《自拍之一》，攝于2012年

對于德國人，位于貝希特斯加登附近的上薩爾茨堡山這個地點具有雙重意味，既是巴伐利亞最南端的風景勝地，又是希特勒的度假別墅“鷹巢”所在。1923年，希特勒在此地完成了他的反猶太人著作《我的奮斗》第二卷，同時深深地迷戀上了上薩爾茨堡的山光湖景。他一面對公眾播放田園詩般的風光圖像，一面宣揚自己堅不可摧、成就鐵血帝國的意志。

在歷史洗滌的半個多世紀里，上薩爾茨堡上演了一幕幕的社會戲?。?/p>

德國《明鏡》記者彼得·布魯格曾經寫道，他走進上薩爾茨堡希特勒的車庫，看到墻上用英語寫著“Hitler is Right”（希特勒是對的）這句話。而今天，書店外的一塊木板上面手寫著標語，“Not Glorification! History！”（這不是頌揚，這是歷史?。?/p>

上世紀70年代末，游記作者發現，上薩爾茨堡的店主向游客展示希特勒和戈培爾的演講錄音，將其放在平克·弗洛伊德與普拉斯提克·貝特朗的唱片旁邊。數十年過去，游客們在鷹巢露天平臺上喝著豪夫啤酒，陶醉在藍天和優美山景之中，情不自禁地贊嘆“希特勒真會選地方”。各方游客拿著旅行指南按圖索驥尋找納粹的建筑物，很難說不是另一種“朝圣”。

表現德國難民問題的《森林之三》，穆埃的孩子和一些家人在其中扮演了難民。然而穆埃并不喜歡“難民”這個詞，他說“耶穌”當初不也是個難民

巴伐利亞官員曾提出，在上薩爾茨堡修建一座豪華度假大酒店，再修建一個歷史文獻中心，有助于游客了解山上的那段納粹歷史。批評者認為，這