說評書的年輕人：有人說《三體》有人直播，兼職說一場酬勞僅百元

國慶假期尾聲，青年評書演員馬劍平卻好像過了一個“假節”——7天長假，他有5天輾轉于不同書館，說六場書，做兩天場務，加上背書準備，幾乎用盡所有假日。“愛人也抱怨，可誰讓我喜歡說書呢，再辛苦也‘活該’呀。”

趁著假期，90后評書演員杜鑫杰，在其評書公眾號更新了他的科幻評書《三體》最新一集；青年評書演員王封臣，除了在網絡平臺繼續直播說評書，他以評書形式講典故的公眾號也保持著每日一更的頻率。

對這些80、90后評書演員們而言，從聽書愛好者變職業說書人，與其說是堅守，不如說是熱愛。在大師不斷遠去的時代，他們堅信：評書不會消失。他們正試圖用各種方式，讓評書這門古老的藝術煥發新的生命力。

入行

聽著評書長大，享受說書的“過癮”

醒木一拍，折扇一展，臺上的馬劍平一襲月白長衫，眉飛色舞。說到興頭上，“自己都感覺宇文成祥靈魂附體了一般，在臺上真的‘玩兒’起來了”。

10月4日晚，馬劍平在北京國如軒書館說評書《隋唐》，“原以為沒有多少人來，沒想到還是有20多位新老書座前來捧場。無以為報，只能盡心盡力說好今天的書。”

35歲的馬劍平是位評書演員。4年前，他決定為自己的愛好搏一把，師從評書演員王玥波，從“聽書愛好者”變成“職業說書人”。

馬劍平告訴南都記者，他打小就喜歡聽評書，“當時有電視書場，田連元先生的《楊家將》，袁闊成先生的《三國演義》，劉蘭芳先生的《呼家將》，連麗如先生的《康熙微服私訪》，我都是追著聽。單田芳先生的書，聽的就更多了。”

80后評書演員馬劍平。

馬劍平說，他喜歡舞臺，6歲時便登臺講故事，享受觀眾的掌聲。

在轉行說評書之前，馬劍平已說了10年相聲。在他看來，雖然同為傳統曲藝，但評書說起來更加過癮。“沒有任何一門藝術能像評書一般，一個演員，在舞臺上說1個鐘頭，就看你一人兒。無論把觀眾說樂還是說哭，只要讓大家聽得入神不離開座位，我就達到目的了。就倆字：過癮。”

熱愛和過癮，是不少愛聽評書的年輕人走上臺前的主要原因。

28歲的杜鑫杰是天津人，當地濃郁的曲藝氛圍讓他從小就體味到傳統曲藝藝術的樂趣。2010年，杜鑫杰創辦了南京大學永遇樂相聲社；2013年讀研時又創辦了首個大學生評書書場“對對書場”，說起了評書；2016年，他拜師評書泰斗袁闊成的女兒袁田，成為年齡最小的“鑫”字輩評書演員。

“評書不是依靠把人逗笑，而是以故事情節吸引人，我覺得比相聲更有挑戰性。而且，說書會上癮??！”杜鑫杰向南都記者解釋他成為評書演員的原因。

和馬劍平一樣，80后評書演員王封臣也是聽著評書長大。小時候除了聽，還喜歡講故事過癮，人稱“故事大王”；長大后成為評書票友，在茶館登臺，還喜歡寫評書。2009年，王封臣正式拜師劉蘭芳，走上說書之路。

說書

既有傳統書目，又有科幻網絡小說

10月1日，杜鑫杰在其微信公號“對對書場”更新了他講的科幻評書《三體》最新一集視頻內容。

“我從小就對天文感興趣，科幻雜志也看過不少，《三體》里的科學知識對我不是困難，關鍵是怎么通俗地給普通觀眾講明白。”杜鑫杰告訴南都記者，評書的核心是人物，在改編過程中，他把科學性太強的內容弱化，以突出情節和人物。

作為90后說書人，杜鑫杰不穿大褂，不用醒木折扇，有時穿著帽衫和牛仔褲便登臺表演。盡管也說過《楚漢相爭》、《大明英烈》等傳統書目，但杜鑫杰主打的還是“時尚評書”，甚至還開創了都市言情評書新“流派”，從一度大熱的《何以笙簫默》、《歡樂頌》到《北京女子圖鑒》，他都改編為評書表演過。

90后杜鑫杰，說書時不穿大褂不用醒木折扇，有時穿帽衫和牛仔褲。

杜鑫杰說，評書就是一門高級的講故事的藝術，“不管什么故事，只要有情節，有人物，都可以講。‘書’是一個載體，萬事萬物都能包容。”

王封臣告訴南都記者，他立誓十年內不說傳統書目，只說“新書”。無論是英國偵探題材《無人生還》、《福爾摩斯》，還是歷史題材《建黨偉業》、《北平和談》，打黑反腐的《無影之墻》，王封臣都以評書形式講說。他自稱是“傳統的新派”，“魂還是傳統評書，但血肉是新的，要用新的內容吸引受眾。”

馬劍平目前以說傳統書目為主，“主要還是為了學習和繼承老先生們留下的技巧、語言、方式，只有掌握了這些‘套路’，無論說什么書都輕車熟路。”

盡管說的是傳統書目，每次說書時也要增加時下新的熱點內容，保證內容與時俱進，不與當下脫節。馬劍平說，現在人的觀念觀點和過去不一樣，比如三綱五常、男尊女卑早已過時，現在說書涉及這些，都要拿現代的觀點去解釋。

評書表演藝術家連麗如。網絡資料圖

馬劍平說，“把書說好太難了，我們說書人中，甚至包括連麗如先生，都不敢說自己‘會說書’。人家問你會說書嗎？我只能說我學過，不能說會。書里的東西太深了，你不敢說自己都知道。”

背后

多是兼職說書，演出一場只掙100

事實上，馬劍平和杜鑫杰都不是專職評書演員。馬劍平的本職是IT，杜鑫杰則在一家博物館相關組織做策展策劃，同時還在做書畫鑒定師和畫家。

如今專職說書的王封臣，直到去年才從工作多年的公司辭職，此前很長一段時間，他也處于兼職狀態，“8小時內是本職工作品牌管理，8小時外全是評書”。

專職說書的王封臣，此前的本職工作是品牌管理。

馬劍平向南都記者坦言，年輕的說書人們大多是兼職，“單靠說書，不足以養活自己，更別提還要養家糊口了。”

他舉例，在書館聽一場書的門票是40、50元，即使滿座，一場演出門票收入也只有約1萬元，扣除場租、各種雜費，每位演員能分到的已是杯水車薪。

去年在北京開辦“小生長談”書場的杜鑫杰，對此感觸更深。書場10位青年演員，絕大多數是兼職，“今年6月剛換到大點的劇場，場租貴，只好把演出從每周一次調整為兩周一次，算下來每位演員演一場只能掙100元左右。”

王封臣在“小生長談”演出過，他笑言，“加上路費、餐費，等于是倒貼錢去演出。其實是我們養著書場，不是書場養著我們。”

杜鑫杰說，創辦書場的目的，就是想見觀眾，“就像練武術一樣，套路練得再熟，不上場打，終歸是沒用。說評書需要實戰，每次表演都是一個學習過程。”

他告訴南都記者，說一段45分鐘的書，臺下要準備一周，至少是5個半天。“準備工作非常繁瑣枯燥，只能在每天下班后進行。如果有一天能靠說書賺錢，或許我會專職于此。但現在，為了生存，還是得多方兼顧。”

馬劍平每周四晚、周日下午在北京兩家書館各有一場演出，分別說《隋唐》和《楊家將》，每周六下午還要在宣南書館做場務，聽同行前輩說書。

“愛人常抱怨，別人周末都能陪孩子，我一天都不行。”他說，評書幾乎占據了所有業余時間，“一本新書，至少要讀五遍，才能說。不過時間擠擠總會有的，平時通勤地鐵上就能看書背書，晚上回家后不管多晚，都要背1小時書，上臺心里才有底。”

傳承

評書不會消失，對故事的需求永在

今年9月11日，評書泰斗單田芳病逝，引發無限追思。大師們逐漸遠去，評書時代也會隨之終結嗎？

“單老的去世確實是評書界的重大損失。”馬劍平說，行業從不因一兩個人延續，而是一幫人的事，“我們后輩說書人一直在努力，繼承前輩們留下的一部部經典。”

剛剛去世的評書表演藝術大師單田芳。網絡資料圖

作為青年群體中為數不多的專職說書人，王封臣說，評書就是講故事的藝術，無論哪個年代，對故事的需求都永遠存在。“現在不是評書本身不行，而是從業者有些故步自封，走不出去茶館。如果再不生產新產品，就會被有聲小說淹沒。”

王封臣說，年輕人中，喜歡聽評書的其實大有人在。“原來是廣播電視，現在人手一部手機，等車時，坐地鐵時都能聽。不用再‘下回分解’，只要你愿意，一天聽20回書都行。雖然聽書的固定時間少了，但碎片時間累計是增多了。”

以喜馬拉雅為例，該平臺相聲評書類免費榜前10名中，評書內容占據3席，單田芳的評書《亂世梟雄》播放量為5億，播放量最高；其另一經典評書《白眉大俠》播放量為3.5億；而在相聲評書付費榜前10名中，一半內容為評書。

王封臣說，時代已經天翻地覆，茶館、電臺早已不是評書的主戰場，網絡媒體才是說書人應該搶占的新領域。“一個小劇場，坐滿了也只有兩三百人，我開網絡直播，有時一場就有10萬觀眾。”

去年辭職后，王封臣與網絡平臺簽約，每月直播說書20天；此外，每隔一周在書場表演一場，平時在家錄書，也做些國學講座。其余時間都在創作新評書。

杜鑫杰認為，評書想要傳承，像德云社那樣要做成大的社團，有學員、有固定的觀眾群體是個很好的模式。他的“小生長談”書場從2017年6月創辦至今，已舉辦53場演出，觀眾大多是年輕人。

盡管目前還無法靠此賺錢養家，杜鑫杰和其他說書人們都享受著演出的機會，他有野心，“希望將來別人一提到評書，就能想到‘小生長談’。”

馬劍平說，評書不會消失，現在還有愛聽評書的觀眾，還有說書人，這些群體中都有許多年輕人。“我們都在努力讓這門藝術代代相傳。我也會繼續說下去，活著一天，就說一天的書。”

（來源：南方都市報）