（測試）“文字工作者”李娟：不是你反對的就是不好的
“天邊遠遠的地方有很多連綿起伏的白云，就說云真好看，那么白，天空那么藍。他們說那不是云，那是雪山，我終于知道世界上還有和大地不一樣的東西，是高山?！?/blockquote>責任編輯：宋宇 邢人儼
新疆阿勒泰托勒海特夏牧場，隨著天氣轉冷，哈薩克族牧民趕著牛羊向秋牧場遷徙。李娟的一些重要作品描繪了阿勒泰地區的日常生活。
（本文首發于2018年10月4日《南方周末》）
“天邊遠遠的地方有很多連綿起伏的白云，就說云真好看，那么白，天空那么藍。他們說那不是云，那是雪山，我終于知道世界上還有和大地不一樣的東西，是高山。”
作家李娟的新書《遙遠的向日葵地》寫到了十年前，她和母親在烏倫古河南岸耕種向日葵地的往事。這本散文集獲得了第七屆魯迅文學獎散文雜文獎。2018年9月20日，魯迅文學獎在中國現代文學館舉行了頒獎儀式，其授獎詞寫道：
李娟的散文有一種樂觀豁達的游牧精神?！哆b遠的向日葵地》中，那塊令人憂心的年年歉收的田地，不竭地生長著天真的喜悅。她的文字獨具性靈，透明而慧黠，邊疆生活在她的筆下充滿跳蕩的生機和詩意。
2018年3月，李娟應花城出版社之邀，在廣州和深圳少有地出席數場讀者見面會。接受南方周末采訪時，她身穿著鮮紅色外套，發言頗為慎重，有時思索一個詞匯良久后放棄：“不知道該怎么說。”
李娟看重自己的“文字工作者”身份，力求準確，害怕被誤解。她認為，許多采訪只是為了印證對方的判斷，而不是真正想與她溝通，挖掘出新東西。她希望寫出每個人都有的共同之物，“而不是刻意搞一些與眾不同的，盡量不去寫奇崛的文字”。
“我覺得共同的東西才是永遠的。”李娟還在尋求自己最想要的感覺，“反正就是寫，然后再修改，再寫，再修改，無法一氣呵成，修改到看起來一氣呵成的狀態就好了。寫到激動的時候，趕緊要停下來，干點別的事情，然后冷靜下來再寫。”
“寫作是一個創造……不僅創造出文字，而是一種我自己都不知道的更好狀態。”李娟向南方周末記者形容。在兩次采訪中，她講述了自己的創作經歷和創作觀念。
以下為李娟的口述。
閱讀可以打開相反的東西
我覺得我選擇成為作家，可能是天生的吧。我一開始就做出這個選擇，不像別人經歷各種各樣的變化，權衡利弊選了一個理想。
我小時候就喜歡閱讀。我從小說話不利索，五歲都說不清楚，但心里什么都知道。一年級突然發現我可以閱讀了，我認得很多字。這種交流比聊天更方便、更舒適，所以我喜歡讀書。只要是文字我通通都讀，胡吃海塞那樣讀，可能讀幾年就能分出好歹，知道什么樣的東西不對勁，什么東西很敷衍，什么很美好。
真正一下讓我充分認識到閱讀是什么的，是上初中的時候。有一天我讀《小王子》，讀不懂，不明白它說什么意思，但是寫得真好。那時候我就知道，閱讀就是要告訴你你不知道的東西，而不是新奇、美好的事物。它就是讓你去，給你指出一條新路，打開一個新窗口。
我接著看看看，又看到孫犁的《鐵木前傳》，故事也很奇怪，與其說是小說，不如說就跟我這個散文一樣，有頭無尾的。我們難以接受女主角的性格，可就覺得她是對的，很喜歡她。這本書對我的影響是，并不是你反對的就是不好的，閱讀還可以打開相反的東西。
我在新疆上過幼兒園，童年最早對新疆的記憶就是無邊無際，非?；秀钡浅Ｉ羁?，生命之初看到的世界。天邊遠遠的地方有很多連綿起伏的白云，就說云真好看，那么白，天空那么藍。他們說那不是云，那是雪山，我終于知道世界上還有和大地不一樣的東西，是高山。
后來我去四川了，那是一種截然不同的景象。
九歲我上三年級，又回到新疆，那時媽媽已經從戈壁灘離開，到了富蘊縣。她生活穩定了，就想把我接過去一起生活。
我回到新疆，第一次看到雪山的那種豪情又回來了，特別激動，小小年紀當然也不知道為什么那么高興。從四川盆地四季常青的地方，經過漫長荒涼的河西走廊進入新疆，又從烏魯木齊坐卡車到富蘊縣。一路上我在想怎么寫信給同學們，給鄰居小朋友，告訴他們這一切。
富蘊縣綠綠的，從山上往下只有兩三個煙囪能看得到，看不到一座房子，我就覺得富蘊縣是森林里的地方。那時我好喜歡那個地方，生活到五年級。后來和我媽也合不來，再加上那一年暑假作業沒做完，不敢去上學，我想方設法回到四川。從六年級又開始繼續讀書，以后老是回想富蘊縣，雖然只生活了三年，但感覺特別漫長。
新疆阿勒泰地區富蘊縣，牧民冒雪趕著羊群通過一處路口。阿勒泰牧人比農民富裕，有牛羊，但生活顛沛流離。李娟的母親因做裁縫收入不佳，就到牧民稍微集中的山里牧場路口開雜貨店。
老裁縫家的小裁縫
雖然在新疆就生活過那么幾年，還是小孩子的體驗，但我逢人就說新疆怎么樣，說什么他們都驚奇。新疆的面條不像四川一樣，熱的趕快吃，新疆放到第二頓還能吃，他們覺得不可思議。新疆在我的敘述中一次一次，變得越來越大。
我實在是不喜歡學習，很難理解同學們都有緊迫感，好像要為自己的一生負責。我做不到他們那么努力，上課也聽不進去老師講課，都靠事后自己學一點東西。我數學特別好，因為它有特定規律性，只要把原理搞清楚，公式背下來，就可以取得很好的成績。語文、地理什么就不行了，你得大量背，下苦工夫，我的文科一塌糊涂。
有一天英語考試，馬上就要開始了，上課鈴已經敲響，我發現小抄找不到了，很害怕，趕緊回宿舍把行李一卷就離開了。當時我外婆也哭，我媽也哭，說你不上學以后怎么辦呢？但是我特高興，覺得可以當作家，終于有時間寫東西了。
我離開家，到烏魯木齊投稿去了。我聽說有雜志社，有作協在那邊。劉老師（注：作家劉亮程）看了以后，說寫得很好，但懷疑我是抄的，就說這太少了，要系統地看一下你的東西，你多寫一點。其實就把我打發掉了，是一種安慰，也是鼓勵。我特別高興，回去就寫了。那時我也找了些工作，后來我媽又托人把我叫回去了，我身上沒有錢，工作又遲遲不發工資。我膽子很大，沒錢就去了烏魯木齊，一個同學給了五塊錢和一條毯子，說你沒地方睡覺了，就用毯子在哪個地方拼一下。
去烏魯木齊，我發現沒有做好準備，錢不多，也沒地方住，有點恐懼。剛好我住的那個地方富蘊縣人很多，我媽認識夜班車司機，他們打聽到、找到我，讓我回家。我向我媽屈服了，就跟著她去當裁縫。結果我當裁縫也挺厲害，因為從小就踩縫紉機。我喜歡縫東西，這讓我很安靜，心里很舒服。過了很多年村里人都還記得我，還知道老裁縫家的小裁縫。
我一邊當裁縫，一邊很好奇地觀察別人，生活了一年。
她就不敢相信那些虛的東西
我媽做裁縫掙不上什么錢，著急得很，想進山做牧人的生意。牧人比農民富裕些，有牛羊，但是生活顛沛流離，買東西很不方便。我媽就到牧民稍微集中的，山里牧場上的路口，栽幾根木頭，蒙上塑料篷布，縫紉機也搬過去，還帶了幾匹布，給他們做衣服。開了這么個雜貨店，商品大部分是米、面、清油、鹽、茶葉。
我媽只要能掙錢什么苦都吃，興致勃勃的。她可能也有浪漫的一面，覺得山里面真好，可以爬爬山，和一般意義上做生意的人還不太一樣，我可能也受她影響。我還有一個身份是作家，我覺得要說給別人聽，所以也樂意在那樣的地方生活。我們身邊做生意的人都很抵觸，雖然能掙錢，但是太受罪。
外婆當時還不到90歲，88歲，她就不太樂意，覺得太苦，山里面萬一有狼、有老虎怎么辦，很恐懼。家就是薄薄的塑料紙和外物隔開，她沒有安全感，天天想離開。但是她又覺得，離開的話我們怎么辦，總覺得自己還能做點什么。外婆身體真好，劈柴火，我已經十八九歲了，都趕不上她。一整塊木頭縱向砍開，需要很大力氣。她劈柴，我在她旁邊打下手，幫她抱。哈薩克族人氣得不得了，因為不尊重老人，騎馬向我沖過來，把我罵一頓，然后下馬幫她劈柴火。
外婆在牧場上也出了名，年齡大又能干活。他們對高壽的人都心懷天生的敬意，都愿意到我們家來看看高壽的老人，拜訪一下，順便買點東西，想沾點福氣。
在家里面很壓抑，那樣面對我媽。我和我媽好起來也是如膠似漆，一旦吵架就想“離婚”。
后來外婆摔了一跤，可能中風了，半邊不能動。我把她帶到富蘊縣醫院旁邊租了一間房子，照顧她，幫她做些復健。那時候就有時間寫了，剛好寫出了《九篇雪》。
《九篇雪》是2003年出版的，我夏天就進了宣傳部，安安靜靜地生活了五年。那段時光挺好的，每天生活很規律，上班、下班，雖然工作比較忙，但閑暇時間寫出了《我的阿勒泰》和《阿勒泰的角落》將近30萬字。攢了一筆錢，心又野了。我存了1萬塊錢，給我媽5000，她們種葵花地，需要的錢多。我拿著5000塊錢跑掉了，辭職到了南方。
作為一個沒有收入的人很可恥，生活經濟不能獨立，我壓力很大，后來因為外婆的事情就回去了。那時候我已經在《文匯報》開專欄成規模了，有書商聯系我，有可能出書了。那些文字可以結集，我心里就很踏實，很有自信?？墒俏覌層X得我吹牛，我不知道她為什么不相信我，她就不敢相信那些虛的東西。
比葵花地大的事物實在太多了
我覺得很彷徨，這時候就有到牧場的機會。
《人民文學》一個非虛構創作計劃資助1萬元，讓我做自己想做的事情。我特別高興，那時候在《人民文學》發表十幾萬字了，就是《羊道》系列。他們很信任我，提前把錢給我，讓我買些裝備。我舍不得，就穿了一個羊皮襖，現在想想至少應該多買點好吃的，冬窩子里頭什么都沒有，過了那么一個冬天。
離開冬窩子以后，我一下就感覺什么也不怕了。因為有那些想寫的東西，道路一下特別明朗，我就急于寫出來。
我沒日沒夜地寫，寫《羊道》，寫《冬牧場》。兩本書同時寫完，現在想太匆忙了。我2017年再版《羊道》，幾乎重新改了一遍，詞句拖沓，情緒不對勁，不好的心態，還有一些節奏都順了一遍。我那時候寫得太潦草、太匆忙、太功利了?！抖翀觥方衲暝侔?，我校了一遍，也是問題特別多。我腸子都悔青了，想想這本書已經在世界上賣了三年，那么多問題，心里面很難受。我是個大大咧咧的人，但在文字上有一點潔癖。
那時候一下掙上錢了，我出版了《羊道》《冬牧場》還有兩本“阿勒泰”。寫作過程中，我慢慢捋順了很多以前想不通的事情。你要面對大量日記，重回當時的情景，反復思考當時自己的狀態，思考對方的心意。很多當時自己無法理解的東西，慢慢反復地寫、修改，突然就明白了。
后來我在阿勒泰買了房子。那個院子在郊區，就把我媽接過來了。她一個人在荒野里生活，年紀大了，越來越不容易，就把我們家的牛、雞、狗，還有些值錢的東西全拿到阿勒泰。她很喜歡那個房子，因為很大。她膽子小，雖然看上去那么豪放，把房子周圍那么漂亮的草地全毀了，害怕里面有蛇。然后把多余的房間全拆了，害怕里面躲著壞人。
我和我媽吵完架以后情緒持續低落，開始寫一些與我媽有關的文字。2015年我到了烏魯木齊，想想和我媽的關系很絕望。與其說是在贊美她，不如說是在開導自己：這么好一個媽，你有啥嫌棄的？但是開導不了，所以我在（《遙遠的向日葵地》）這本書里面對我媽的描寫可能過于熱情。再加上別的原因，葵花地本身的吸引力，我對環境的關注，越來越焦慮。
葵花地的“大”還真不算大，哪怕是萬畝葵花地，遠遠看去也就是一片金黃。比葵花地大的事物實在太多了。
我只能說作家的感覺，那種空曠。對城里人來說，突然置身于一個什么都沒有的地方，沒有一棵樹，看不到一棵草，沒有一條河，視野上全是平的，天上一朵云也沒有，全世界唯一的東西就是風，呼呼啦啦的，特別特別大，可能是很恐怖的經歷，甚至很魔幻。內地廣闊的地方好歹遠處可能還有一棵樹，或者山里還有間房子，還能遇到一條狗，一根電線桿。
那里什么也沒有，感覺真是在月球上，或覺得就是在“地球”上，而不是在一個有名字，有地理概念的地方。你就站在地球的最高處，四面八方都在往下面沉，星球變得很小。有那樣的感覺。
網絡編輯：吳悠
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