聽導演林德祿說港片往事 | 當年情

林德祿 圖 / 七七

“如果這部電影不賣錢，要還錢給投資方。我就把杏花邨的房子賣掉了，將這個錢放在銀行，如果賠錢馬上還給人家”

“你問我為什么金融證券做得好好的還要回來拍電影。我是從那邊走的，回那邊去也是應該的嘛。好像一個浪子，離開久了，應該回家了，不然你要去哪兒呢？”

9月14日，電影《反貪風暴3》上映，導演林德祿再次將目光對準香港廉政公署（以下簡稱ICAC）。他曾在ICAC工作六年，看過難以計數的案件卷宗，為ICAC拍攝《廉政先鋒》劇集，離職后又拍了廉政片《廉政第一擊》。上一部聚焦廉政反貪的電影，還是1975年吳思遠拍攝的《廉政風暴》。論及對ICAC前世今生及辦案手段的熟悉程度，香港影壇無人能及林德祿，這類題材他得心應手。

與其說林德祿擅長拍廉政片，不如說他擅長拍類型片。1980年代，林德祿應曾志偉之邀，翻拍老導演龍剛作品《應召女郎》，1992年又拍了續集《現代應召女郎》，兩部電影都由馮寶寶領銜主演，張曼玉、羅美薇、劉嘉玲、周慧敏、陳寶蓮等加盟。該片反映了當時妓女的生存現狀，娛樂性十足，亦有教育意義。

香港三級片剛剛興起時，林德祿瞄準“舞男”題材，率先拍攝了《香港舞男》《雞鴨戀》《舞男情未了》等“舞男”系列電影，同樣兼具娛樂與教育意義，票房不俗。男妓被稱作“鴨”，正是從他的電影開始。

林德祿（中）與宣萱（左）、張智霖在《反貪風暴3》拍攝現場

林德祿有過一段沒戲拍的日子。他深知“不賠錢”是港片拍攝的首要原則。雖然很少得到電影獎項的眷顧，但他所拍各種類型電影都能賺錢。因此，在好片競出的香港電影黃金時代，林德祿依靠對類型片和觀眾胃口的純熟把握一直有錢賺、有戲拍，自組的影業公司“德祿”在香港影壇也有一席之地。

1971年，一心想成為導演的林德祿看到無線第一期藝員訓練班招生通知，老師是擁有豐富舞臺經驗的鐘景輝，就去報名。在無線電視臺，他師從王天林，從助理編導做起，一直做到王的副導演。王天林在香港電影圈被稱為“大娛樂家”，有四大弟子，林德祿是大師兄，二師弟是憑借《龍虎風云》獲得第七屆香港電影金像獎最佳導演的林嶺東，三師弟是后來開創“杜氏美學”、三奪金像獎、兩獲金馬獎、將“銀河映像”做成香港電影金字招牌的杜琪峰，最小的師弟是王天林的兒子王晶。盡管入行最早，但林德祿拍電影比師弟們晚，直到1986年才拍了處女作《再見媽咪》。

遺憾的是，盡管在江湖上有地位，但無論在票房還是藝術成就上，林德祿都缺一部真正意義的“爆款”。與全力創新突破相比，跟風各種類型片他更為擅長。他拍的女性犯罪片、舞男片、梟雄片、合家歡喜劇片等等，都受到市場歡迎，雖不是一本萬利，但包賺不賠。

隨著香港電影走向沒落，林德祿陷入無片可拍的境地。他解散了公司，離開電影圈13年，直到2014年才因黃百鳴邀請，執導《反貪風暴》第一部。這時，年輕觀眾已經不認識他。

林德祿并不在意，“做導演是跑長途賽，時間長了才能看到真正的實力，因為始終都是有適應期的。”他很開心現在依然在做電影，“香港電影界有個好處，大家很齊心，我們這群導演，這么多年都沒有什么大的是非，都很愛護自己的同行，有機會大家都會合作，過程也挺和洽。吳思遠成立導演會的時候，大家就知道使命在哪里——盡量將香港電影延續下去。”

《特警急先鋒》

“沒有我這么年輕的導演”

年輕時候，我想學舞臺劇，但感覺香港導演理論基礎不夠?？吹綗o線藝員訓練班是鐘景輝當校長，他在美國拿了戲劇master，我就去了。四千