金佶煦 悲傷需要通過更深的悲傷治愈
“那段時間，失落感像鉛塊一樣壓得我喘不過氣來。有一個觀眾告訴我，‘本來想去自殺的，看到您的作品后才知道，原來畫中還有比我更艱難的人，所以又重新找回了活下去的希望?！业漠嬜骶谷辉诤诎抵袔Ыo他一縷希望的曙光！”
責任編輯：楊子
金佶煦 韓國藝術家，1961 年生于釜山, 原名金東基。作品以東方思維世界和黑色為基底，借由厚重、重疊的表面質感和流暢的筆觸，刻畫人類在特殊環境下的遭遇與心境。2010 年來華，目前致力于以油畫形式表現水墨之道。2018年9-10月，在宋莊當代藝術文獻館舉辦了回顧性質的個展。
金佶煦韓國藝術家，1961年生于釜山,原名金東基。作品以東方思維世界和黑色為基底，借由厚重、重疊的表面質感和流暢的筆觸，刻畫人類在特殊環境下的遭遇與心境。2010年來華，目前致力于以油畫形式表現水墨之道。2018年9-10月，在宋莊當代藝術文獻館舉辦了回顧性質的個展。圖/本刊記者梁辰
“那段時間，失落感像鉛塊一樣壓得我喘不過氣來。有一個觀眾告訴我，‘本來想去自殺的，看到您的作品后才知道，原來畫中還有比我更艱難的人，所以又重新找回了活下去的希望。’我的畫作竟然在黑暗中帶給他一縷希望的曙光！”
2018年9月2日，金佶煦在宋莊當代藝術文獻館《存在與虛無》展覽開幕式上展示其行為藝術
梳理韓國藝術家金佶煦40年的創作，正是體察一個心懷悲憫與溫暖的畫者，如何面對自己與幾代人感受的憤怒、恐懼，遭受的壓抑與奴役，將它們投注在作品中，并在中年之后試圖去化解和轉換。
“黑色象征著我的心就像坍塌的廢墟”
一個個模糊不清的人像，困在黑色的、扭曲的、流動的空間里，汗水、眼淚、血液，仿佛都流淌到畫紙的邊緣。
他們或朝空空如也的環境投以空洞的眼神，手塞進衣服口袋里；或者脖子被手扼住，頭歪向一邊；或者關在牢獄一般的地帶，倉皇而無路可逃……
《黑色眼淚》 紙本綜合 丙烯、墨 2000年
金佶煦指著墻上2001至2004年間創作的《黑色眼淚》，告訴我們，這是他最愛的個人系列。
他眼中的紙，像海綿，又像鋼鐵。在此系列開始的階段，紙上是滿幅的一層層堆積之后沉重而滯澀的黑——是那種無邊無際、沒有任何生命特征、又可以吞噬一切的深淵。
他常常用一種混合了鐵、銀、銅、鐵銹和珍珠粉的膠體，刷在布上無數遍，形成黑色或者灰黑色的表面，最后的模糊與憂郁的氛圍，不僅僅從作品表面散發，而且來自于藝術家的心理深層。
“黑色象征著我的心就像坍塌的廢墟。那段時間，失落感像鉛塊一樣壓得我喘不過氣來。有一個觀眾告訴我，‘本來想去自殺的，看到您的作品后才知道，原來畫中還有比我更艱難的人，所以又重新找回了活下去的希望。’我的畫作竟然在黑暗中帶給他一縷希望的曙光！看來悲傷需要通過更深的悲傷治愈。我這才知道，在和平的、高度文明的社會中，感到凄慘的人竟有如此之多。”金佶煦感慨。
在金佶煦的畫面上，黑暗而寂滅的場景中，人物的眼睛部位或是神秘的天空中，會出現一些象征著希望和良知的白色，是由藝術家用手在紙上撕扯抓撓，或是用鑿子、鐵錘在紙上錘擊后，露出畫面之下白紙的痕跡。
《思維的手》 綜合材料 亞麻布 2005年
“黑與白的過程仿佛人性的良知和尊嚴與丑惡和殘暴的抗爭?？範幍膶ο蠼^不僅僅是指暴政和獨裁，以及人性的脆弱和軟弱，同時也有人性自身被丑惡同化之后所形成的巨大的心理
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網絡編輯：邵小喬