“我們的目的特別單純，就是為了拍一部好戲” 央視導演蔡曉晴親歷中國電視劇變遷

《三國演義》中“火燒赤壁”的場景。（影視截圖/圖）

如同原著里鼎鼎大名的“五虎上將”，電視連續劇《三國演義》也由五位導演分頭拍攝。蔡曉晴是其中唯一的女性，她受邀加入時已經是經驗頗豐的電視劇導演，多次獲得飛天獎和金鷹獎等專業獎項。她的作品都是現實題材，因此對《三國演義》這樣的古典歷史題材感到顧慮，不清楚自己“能不能擔得起”。

蔡曉晴畢業于北京電影學院，受到蘇聯式藝術教育，對中國傳統文化接觸較少。電視臺具備錄制功能前，她的重要工作是直播傳統劇目，諸如京劇、滬劇、越劇和梆子戲，“等于補上了傳統文化的缺失”。為拍攝《三國演義》，她花大半年研究原著和史書，“自己有了預案，到時候把各部門的工作都安排好，應該問題不大”。

1991年4月，蔡曉晴率劇組最先開機，1994年初電視劇試播前還在無錫拍攝最后一場“火燒赤壁”。前后近四年，她的劇組承擔了全劇最多篇幅和最宏大的戰爭場面?？倢а萃醴隽衷洷硎?，十分欣賞她“細膩而凝重的創作風格”。

從1973年開始電視工作到2002年退休，蔡曉晴見證了中國電視的起步和發展：能錄下來了，出現連續劇，不再缺劇本，興建影視城，應用電腦特效……以下為蔡曉晴的口述。

“一下子讓電視屏幕煥然一新”

我是1973年到電視臺工作的。一開始電視很小眾，沒幾家有，我來電視臺之前也沒有看過電視。一些單位里面有，很多人擠在一塊兒看。

開始那一段，大量是黑白直播，因為沒有錄像設備。后來有彩電了，我們是1978年開始彩色試播的。

我們有了錄像，1978年開始拍電視劇。第一部是我參與的，叫《三親家》，和老導演許歡子一起?，F在她90多歲，移居香港了。當時主要是做實驗，可以錄下來，并且從演播室走到實景當中。

那是一部農村戲，在郊區四季青公社一個農戶人家里拍的。拍回來大家都看，覺得增強了信息，畫面的清晰度、色彩還原、聲音效果，還可以剪接、處理，生活氣息很濃，和在演播室里很不一樣。過去直播一次性就完了，內容很受限制，有限的景，還得來回跑，這個景倒那個景，都得嚴絲合縫。錄播以后可以反復播，簡直跨了一大步，大家信心滿滿。

從那時候開始到1980年代初，我們很活躍，組成了中央電視臺文藝部戲劇組，像王扶林、楊潔都是在那個組開始做電視劇。

首先是文壇活躍起來，出現了一大批文學作品，比如“傷痕文學”。我們的電視劇基本都是根據這些文學作品改編的。這些劇出來以后，一