“這種過程很夢幻、自由” ——他們在貴州拍電影

《路邊野餐》中扮演老醫生的老人叫趙達清，平時在家帶孩子。為了讓她進入角色，副導演每天中午要領她去診所坐著，讓她觀察、體驗醫生的狀態，到了晚上再讓她不斷地念臺詞。（資料圖/圖）

（本文首發于2019年1月24日《南方周末》）

《路邊野餐》里，男主角陳升刑滿釋放，開著朋友的車在蔥綠的山區公路上盤旋。汽車時左時右、忽上忽下地行駛在一陣一陣的白色迷霧中，這一典型的貴州公路風景，恰到好處地與車內兩人飄忽不定的命運和起起落落的心情融為一體。

1966年，才幾個月大的王小帥隨著支援三線建設的父母從上海遷居貴陽，上海人在貴陽郊外的廠區中形成了自成一體的小社會，王小帥在那里生活到13歲。受這段童年經歷的影響，2005年以來，他先后拍了三部以貴州三線建設為背景的影片——《青紅》《我11》《闖入者》，分別入圍了戛納、圣塞巴斯蒂安、威尼斯國際電影節，《青紅》更為他贏得了戛納評審團獎。

《青紅》背景設定在上世紀八十年代的貴陽。高圓圓飾演的青紅，父母支援三線建設從上海來到貴州，有著身為上海人的驕傲，而青紅生長在貴州，對上海并無向往，她愛上一個當地農村小伙，卻遭到父親強烈反對。（資料圖/圖）

2011年，24歲的貴州本土侗族導演吳娜拍出了處女作、劇情片《行歌坐月》，反映侗寨青年男女的愛情和成長，但片子未能引發轟動。

那一年，尚未拍出《路邊野餐》的畢贛帶著學生作業《老虎》參加了中國獨立影像展，認識了同樣參展的吳娜。后來他還當了吳娜第二部影片的選角副導演，到幾個縣里去物色小演員，也許是因為暈車，最終沒能找到合適人選。

如今吳娜淡出了電影圈，打算寫小說。大學時代的電影夢讓英語專業的她從廣州跑到北京電影學院旁聽，最終拍出了兩部影片。但之后寫電影劇本時，吳娜總在想：“現有預算下能拍出來嗎？”

《老虎》是畢贛與小姑父陳永忠的第一次合作。當時畢贛想找一個帶孩子氣的中年人，于是發現了自己的小姑父。小姑父混過黑社會，進過監獄，還去緬甸管理過賭場。拍《路邊野餐》時，畢贛覺得小姑父龐雜的人生經歷與尷尬的身體語言非常符合男主角陳升“蹩腳詩人”的形象。（資料圖/圖）

畢贛開始拍《路邊野餐》時，預算之低，甚至讓吳娜懷疑片子是否能拍下去。畢贛做到了。憑借這部拍攝成本僅20萬的電影，畢贛一舉斬獲洛迦諾國際電影節最佳新導演獎、最佳處女作特別提名獎以及金馬獎最佳新導演獎。畢贛成功地創造了“蕩麥”——這既是他的電影公司，又是他以家鄉貴州凱里為原型虛構出來的電影世界。

2018年11月17日，四位貴州籍電影人——章宇、曾美慧孜、陸慶屹、畢贛帶著自己的入圍作品亮相第55屆金馬獎頒獎典禮。曾美慧孜憑《三夫》提名最佳女主角，在頒獎現場，畢贛帶著《地球最后的夜晚》劇組，就坐在她右前方。“看著他在那，我心里也踏實了很多。”曾美慧孜說，“在那種大環境當中，會有老鄉的情結。”

曾美慧孜參演過婁燁的電影。她后來出演的角色大多是底層、邊緣的女性，如洗腳城小妹、性工作者。在《冥王星時刻》中，曾美慧孜飾演的女主角春苔有一場起床梳頭的戲，重拍了很多次，導演章明沒有反饋建議，只是讓她一遍遍梳頭。（資料圖/圖）

入圍酒會上，陸慶屹和章宇熱情擁抱。幾個月前，兩人同在西寧參加FIRST青年電影展，章宇看了陸慶屹的《四個春天》，哭著用完了一包紙巾。

2018年，陸慶屹的《四個春天》、饒曉志的《無名之輩》和畢贛的《地球最后的夜晚