《綠皮書》 一部將種族矛盾和解于既定想象中的喜劇

這部白人視角下的黑人平權故事，以輕松、卻也避重就輕的敘事模式模糊和弱化了黑人的境遇

當《綠皮書》成為本屆奧斯卡最大贏家，包攬了最佳影片、最佳原創劇本和最佳男配角時，黑人導演斯派克·李的憤然離席，將有關該片褒貶不一的議論推向了高峰。

《綠皮書》的故事簡單輕巧，一個優雅孤傲的天才黑人音樂家，一個擅長以暴制暴的底層白人司機，在一路向南的公路之旅中，兩人消除了對彼此的種族偏見，并合力與20世紀60年代美國南方的種族歧視“斗智斗勇”。

“每次有一個人給另一個人開車，我就會輸，”斯派克·李在頒獎典禮后接受采訪時自嘲。正如30年前，他執導的《為所應為》在最佳影片的角力中敗給《為黛西小姐開車》，這一次，《黑色黨徒》又輸了。

他憤怒的原因自然不是因為公路電影屢次俘獲評委的芳心，而是這部白人視角下的黑人平權故事，以輕松、卻也避重就輕的敘事模式模糊和弱化了黑人的境遇。作為黑人世界的一份子，回溯往昔，若以溫情和喜劇收尾，斯派克·李恐怕無法接受。

《綠皮書》的片名巧妙地暗示了故事發生的背景。1936年，郵政工人維克多·雨果·格林撰寫了一本約等于“黑人保命指南”的小冊子，全稱為《黑人自駕游綠皮書》，該書詳細列舉了北美南部各州能為黑人顧客提供服務的賓館、商店和