“你的經驗越來越豐富，但這些經驗往往會變成負擔”
赫爾佐格跟我一樣，都是1970年代從零開始的導演。我們開始拍電影的時候，沒有什么固定的規則，沒有得到德國政府的幫助，也沒有制片人對我們的電影感興趣。我們得自己負責制片、發行。
發自：北京
責任編輯：宋宇
1983年，文德斯帶著攝影機飛往東京，拍攝紀錄片《尋找小津》。彼時，小津安二郎已去世20年。文德斯將小津安二郎視為自己的偶像。圖為小津安二郎的御用男演員笠智眾在《尋找小津》中。
（本文首發于2019年5月30日《南方周末》）
南方周末：“德國新電影四杰”里，你和沃納·赫爾佐格都非常喜歡拍紀錄片，這純粹是巧合嗎，還是因為你們有共同的藝術追求？
文德斯：赫爾佐格跟我一樣，都是1970年代從零開始的導演。我們開始拍電影的時候，沒有什么固定的規則，沒有得到德國政府的幫助，也沒有制片人對我們的電影感興趣。我們得自己負責制片、發行。
很奇怪的是，我的劇情片從一開始紀錄片色彩就很強，而赫爾佐格的劇情片虛構色彩更濃，像《陸上行舟》里把一艘船運上山就純粹是虛構。我的虛構則盡可能貼近當代生活。我們倆是獨立的，也沒有討論過這件事。我們不約而同地認為，紀錄片要比虛構更自由。尤其今天，電影變得越來越規范化，很多電影都有固定套路，很多是翻拍，失去了很多原創性。而在紀錄片這個領域，即便今天，你還能重新定義什么是紀錄片，還可以從零開始。
南方周末：你會不會經常想起賴納·維爾納·法斯賓德？
文德斯：我依然有很多關于他的美
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網絡編輯：邵小喬
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