很多部《三體》，才能撐起中國科幻的黃金時代

我們先解決不讓觀眾出戲、不產生障礙這個點，這十年能解決就不錯。

《流浪地球》上映時，導演郭帆一直擔心觀眾不認同。因為從來沒有參照，沒人知道中國觀眾喜歡什么樣的科幻電影。故事、主題、文化內核以及美學等諸多層面上，郭帆不知道哪個點可以讓觀眾接受。惴惴不安感一直持續到票房過10億，《流浪地球》這時保本了。

未來事務管理局局長姬少亭認為，《流浪地球》會是一個重要的分水嶺，它為中國科幻注入了強心劑?！读骼说厍颉繁１疽馕吨苹眯袠I還有希望。是的，已經有一個行業可以稱為“科幻行業“。

由此，大眾文化觀察員骨豬、導演郭帆和未來事務管理局局長姬少亭一道，探討中國科幻行業未來還能走多遠。

“跟特效師說要梁朝偉的眼睛，他是完成不了的”

郭帆：視覺特效在好萊塢分S、A、B、C四個級別，S級里最難的特效就是做生物，生物中最難的是做人，次一檔是做類人生物。做一個真實的人，目前幾乎都不可能?！栋Ⅺ愃肥且粋€新突破，但依然隱約有一點點怪。人的眼睛實在太神奇了，一點點假我們都能感受到，特別是做一個真人。我們每天看的都是真人?？础度嗽承乔颉窌X得猩猩好逼真，因為我們不是猩猩，也不?？匆娦尚?。

另外一個很難做的是人眼睛。即便我們不說話，眼睛可以傳遞信息，所謂“眉目傳情”就是這個意思。跟特效師說要梁朝偉的眼睛，他是完成不了的。好萊塢嘗試幾次做人，都不太成功，或者生去畫，一幀幀畫。比如《返老還童》里面，到最后生畫得把一個老年人慢慢變年輕，一幀幀畫，其實很難完成。

再其次就是做類人生物。寧浩導演的《瘋狂的外星人》里面有兩個生物，外星人是百分之百做的，猴子90%是做的。由于做得太真實了，很多觀眾覺得那可能就是一只普通的猴子，背后他們付出了多大的努力。猴子要有表情，外星人也要有人的表情，所以突破極其之大。

骨豬：拍《流浪地球》的時候，如何設定出現在的美學結構？這種蘇聯工業系統范兒的視覺，我覺得找得非常準。我有一天晚上在半山腰看到是好像是用煤發電的發電廠，大晚上機器都在動，因為月光照著，機器像魔獸、像機器怪獸一樣動。我汗毛直豎，這不是（《三體》中的）紅岸基地嘛。蘇聯工業風就是我愛的科幻的樣子。

郭帆：為什么會有3000多張概念設計，試了很多很多版本，因為在我們中國人的美學歷程中沒有工業革命那個環節，我們一步跨過來的。所以我們對機器、對科技都沒有太深的情感，一聊科