批評 | 影像垃圾與兒童詩
有必要正視攝影的邊界，將作為藝術的攝影與影像垃圾區分開來。首先要面對的是手機攝影。
責任編輯：朱又可
錫林郭勒盟。
2012年，我在福州三坊七巷看過一次針孔攝影展。事后，除了記住“針孔攝影”的概念外，我已想不起任何一張照片了。這種情況絕非孤例。在漫長的旅途中，給我留下深刻印象的照片并不多。而我愿意說出一幀慰安婦的特寫，那是在騰沖的滇西抗戰紀念館里。那個老婦人臉上驚心動魄的皺紋，以及眼神里鈍兵器般的痛苦，已徹底取代文字，表達了一切。
記住照片很難；要記住照片的拍攝者，反過來又記住他（她）所拍攝的照片，就更難。前幾日在武漢，聽詩人朋友們聊到攝影師任航。雖然我也看過他的不少作品，但竟一時想不起來，腦子里浮現的卻是羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethorpe）鏡頭下的男性。羅伯特的作品是另一個秘密王國，危險、誘惑、頹美、不安，令人驚悸與不適……反正我是受到了沖擊，以致于后來在看同類型的照片時，總覺得它們比羅伯特的作品少了點什么——不，不只是少了一點，而是缺了一大塊；文化上的、歷史上的、存在意義上的……整體的一大塊兒。
既然大多數照片都擺脫不了被遺忘的命運，人們為何還要通過拍照來記錄或證明什么？（其實它們什么也證明不了。）對此，近半個世紀前，蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）就已敏銳地意識到，“需要由照片來確認現實和強化經驗，這乃是一種美學消費主義，大家都樂此不疲。工業社會使其公民患上影像癮；這是最難以抗拒的精神污染形式”（《論攝影》，黃燦然譯）。如今，世界已淪為影
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網絡編輯：柔翡
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