《我們與惡的距離》爆紅半年后，臺劇復興了嗎？

拍完《我們與惡的距離》，女主角賈靜雯參演了Netflix制作的臺劇《罪夢者》，制作人林昱伶在做關注底層群體的新劇《做工的人》，編劇呂蒔媛的新劇則瞄準社工群體。她們都面對著大眾的期待：下一部臺劇是什么？

2019年春天，臺劇《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》）爆紅。該劇3月24日首播后，很快成為大眾話題，豆瓣評分高達9.5，6月25日在大陸視頻平臺上線至今累計播放1.7億次。

如果沒有《與惡》，許多大陸觀眾對臺劇的印象，還停留在十多年前的偶像劇。臺劇曾經在兩岸三地電視劇產業中處于領軍地位，進入21世紀更是迎來黃金十年的發展機遇，眾多臺灣偶像劇席卷華語地區。然而自2011年的《我可能不會愛你》之后，臺劇似乎陷入低迷，罕有精品輸出。

《與惡》的熱播，被許多人視為臺劇復興的信號。真的如此嗎？

“臺灣偶像劇越來越難賣”

在臺灣影評人、學者鄭秉泓的印象里，上一次引發全臺灣熱烈討論的本土劇還是2017年的《花甲男孩轉大人》，再上一次則是2009年的《痞子英雄》。

2009年的《痞子英雄》是過去十年為數不多能引起全臺灣熱議的臺劇。 （資料圖/圖）

“臺灣偶像劇有自己的調性，比如小清新、小確幸，但現在大陸也能夠制作偶像劇了，不需要靠臺灣。所以臺灣就是要賺版權，但如果你是為了臺灣市場制作的，做完之后想要賣版權給大陸，也越來越難賣?！编嵄鼘δ戏街苣┱f。

風頭一時無兩的臺灣偶像劇是電視臺思維的產物?！杜c惡》導演林君陽認為，由于偶像劇的商業模式可以復制，導致電視臺所有的資源都投入偶像劇?！叭绻麤]有外來刺激或者是必須要外走的壓力，它就會形成一種怠速運作，就是一部接一部?！绷志枌δ戏街苣┱f。在他看來，韓國偶像劇近年來開發出了許多新的類型，而臺灣偶像劇在近二十年的時間里沒有提升，這是臺劇很可惜的地方。

《與惡》是臺灣演員賈靜雯的回歸之作，她闊別臺灣本土電視劇市場已經15年。賈靜雯感嘆，15年前和今天臺劇的制作環境完全不一樣。大環境的變遷，臺劇的市場萎縮，平臺銳減，