國寶檔案② | 蘇東坡《枯木竹石圖》好在哪？

2018年11月底，蘇東坡的《枯木竹石圖》在香港佳士得拍得價4.117億人民幣，轟動一時。

此畫在藝術史上之所以重要，是因為蘇東坡將歷代重要樹石圖像，增減重組，并賦以擬人化的象征關系，使圖像與圖像之間，產生戲劇性的張力，把王維造理造境的文人畫藝，推向新的高峰，切身實踐了他“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的美學主張。

2018年11月底，香港佳士得拍賣北宋蘇東坡（1037-1101）的《枯木竹石圖》，得價4.117億人民幣，與2010年北京保利以4.36億人民幣拍出的黃庭堅書法長卷《砥柱銘》并駕齊驅，成為最昂貴的北宋書畫，轟動一時，引起許多熱議。

南宋費補之在《梁溪漫志》中就曾驚嘆：“書與畫皆一技耳，前輩多能之，特游戲其間……東坡所作《枯木竹石》，萬金爭售?！爆F在此畫突然重現江湖，而且還是公開拍賣，當然要引起藝術界矚目，好事家覬覦。

如果當今藏家了解到此畫在藝術史、美學史上的特殊意義，其最后落槌價，當不止此數。因為《枯木竹石圖》是中國藝術史上第一件流傳有緒“詩畫互輔”的“文人畫”真跡，也是中國美學史上第三次“美學典范”（aesthetic paradigm）轉移的代表作品。

從“謝赫美學典范”到“顧吳美學典范”

讓我們先從中國墨彩繪畫美學典范的轉移過程說起。六朝南齊謝赫（479-502）在《古畫品錄》中，率先以“氣韻生動”為準，作為衡量“人物畫品”高下的基礎。不過，謝赫眼中的“氣韻生動”，是以宗炳（375-443）在《山水畫序》中所說的“以形寫形，以色貌色”為主，因此便以“除體精微，筆無妄下；但跡不逮意，聲過其實”為由，把名滿天下主張以形“傳神”“遷想妙得”的前輩大師顧愷之（345-406），貶列入第三品。所謂“除體精微”是指“整治安排形狀體裁”也就是“造型”精微的意思；而“跡不逮意”，則是指顧畫外表造型雖佳，然實質裝飾細節不夠豐富，眼高手低，無法達到預期的效果。

謝赫沒有體會到顧畫的長處，在以遒勁柔韌有力的“春蠶吐絲描”，刻畫衣帶的靜止或飛動，配合面部微妙的表情變化，來表現人物的內心與個性。顧愷之認為：“四體妍蚩，本無關于妙處，傳神寫照正在阿堵中?！保ā妒勒f新語·巧藝》）所謂“氣韻生動”應靠以形傳神，刻畫面部表情及衣紋線條來展現，過分詳細的布料花樣與器物描寫，會喧賓奪主，干擾人物神情氣韻的傳達。

過了半個世紀，到了北周的姚最（536-603）寫《續畫品》時，對謝赫的畫法與審美標準提出深切的反?。?/p>

點刷研精，意在切似；目想毫發，皆無遺失；麗服靚妝，隨時變改；直眉曲鬢，與世事新。別體細微，多自赫始，遂使委巷逐末，皆類效顰。至于氣連精靈，未窮生動之致；筆路纖弱，不副壯雅之懷。

他批評謝赫所謂的“氣韻生動”，只是以“纖弱”之筆，細描最新的流行服裝花色與化妝發型，追求時尚而已，既不“生動”可賞，也無“壯雅”氣質。

姚最《續畫品》一書品畫的范圍，從人物畫向山水畫延伸，他精簡宗炳的論畫名句：“今張素綃以遠應，則昆、閬之形，可圍于方寸之內。豎劃三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之迥?！保ā渡剿嬓颉罚┵澥捹S畫云：“咫尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻?！笨隙▽９ど剿漠嫾业匚?。不過，此時的山水畫，仍與人物尤其是圣賢人物關系密切，屬于“敘事人物山水”。

姚最在美學上的重要貢獻，是他在譽揚湘東殿下天縱英才時，所提出的“學窮性表，心師造化”八字箴言，指出畫家必須努力學習掌握萬物的“性表”，也