中國當代藝術，先下手為強？

“街上的飯館還是類似公社食堂那種，路燈很少而自行車又沒有燈，所以晚上6點要出去吃飯就已經晚了，你得在5點半到6點之間去。沒有出租車，公共汽車數量不多，特別擠。沒多久之后有了第一條地鐵線，我想就是現在的1號線。社會的變革已經開始，但物質條件還很有限，這與今天真是天壤之別。”

這是蓋·尤倫斯記憶中1986年的北京。這一年他初到北京，在中央美院一間簡陋的小畫室里，買下了一幅西藏題材的油畫，作者是艾軒，艾未未的哥哥。那是尤倫斯收藏的第一幅中國當代藝術作品。2008年7月18日，22年之后，名為《我們的未來》的尤倫斯基金會收藏展揭幕，在開張僅半年多的尤倫斯藝術中心，這已是繼85新潮展、黃永砯個展等展覽之后的第四個大展。

展廳一旁的報告廳里請來幾位中外“新一代收藏家”辦了一場高峰論壇，這些新一代收藏家包括地產商、電信營業商、影視公司董事長。相比尤倫斯夫婦，他們幾乎都是從2000年前后開始收藏中國當代藝術，這些名字在公眾中恐怕遠不如收藏展里的那些藝術家顯赫，但他們卻是支持中國當代藝術未來，甚至是左右當代藝術市場的一股重要力量。

論壇原預計議題包括早期收藏經歷、收藏中國藝術品過程里遇到的問題、如何建立與藝術家的關系、私人收藏在當代文化中扮演什么樣的角色等等。事實上由于雙語進行而且時間有限，基本只來得及交流各自的收藏歷程。但中國當代藝術收藏者已經不再那么神秘，尤其是中國藏家的代表，坦率地道出了各自的故事與心事。相比尤倫斯夫婦，這些藏家只能說是起步不久，尤倫斯關心的當代藝術投資的合法性，法律對藝術投資的保護、支持等問題，他們也許還沒來得及考慮。“國家和政府應該站出來說，他們做的是好事。”尤倫斯這么說。

入市要趁早
“那時候生活簡陋，但又別有一番滋味。”尤倫斯對他當年在北京的生活似乎相當懷戀，他常常提起自己和熟識的藝術家去明十三陵野餐。當時的交通條件下，十三陵還屬于人跡罕至的遠郊，那些藝術家也一樣，“那時候蘇富比、克里斯蒂這樣的拍賣行，根本不知道他們是誰。”

“他們在學校里受到非常好的美術教育，被培養成宣傳人才，在各種系統里做宣教電