觸摸人性冰冷，韓片比好萊塢走得更遠
之所以如此執著地往各種“生冷酷硬”的電影故事里注入現實主義元素，在于韓國影人普遍想要走出歷史的峽谷，發現自身文化的價值，創造專屬于韓國人的自信與強大，這種迫切感，也是韓國普通民眾所擁有的
（本文首發于2020年6月11日《南方周末》）
責任編輯：陳斌
圖為電影《寄生蟲》海報。
2020年6月3日，《寄生蟲》獲第56屆韓國電影大鐘獎最佳影片、最佳導演、最佳劇本、最佳女配角、最佳配樂五項大獎。此前，《寄生蟲》已橫掃青龍獎、電影評論家協會獎、春史電影節等韓國各大本土電影獎項，并且在第92屆奧斯卡金像獎、第72屆戛納電影節等國際電影節上大出風頭。
從竊取一種生活，到對“底層氣味”的描述，再到使用蟑螂與老鼠的意象，《寄生蟲》把階層特征與階層沖突拍成了驚悚片，很少能有這樣的電影：在批判層面上，任一群體都不放過，誰都不同情，財富帶來的空虛與傲慢，困苦造就的猥瑣與算計，在片中鋸齒一樣交錯，錢雖然是個“熨斗”，但卻只能熨平生活的表面，而在社會內部，暗潮一直洶涌。
之所以多評論幾句《寄生蟲》這部已經被說了太多的電影，是因為它太具有代表性了，它的故事好萊塢化，但比
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網絡編輯：阿柴
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