【電光倒影】 愛是最溫暖的地方
誰來給我們一個吻呢，畫皮之下，叫一個新造的人開始活過來。我也相信，愛是最溫暖的地方。只是，誰肯為我們從那里來呢。
【電光倒影】
《畫皮》很令人意外，我抗拒了許久，還是去看了。就如看見婦人，忍不住眼目的情欲、心里的邪念。耶穌說，這就和那婦人犯奸淫了。眾人退走，連他的門徒也卻步，說如果這樣，還有誰能跟隨夫子你啊。
時代的氛圍是很微妙的，鮑方在60年代，以一絲不茍的鏡頭，臨摹了蒲松齡的故事。陰森、干脆，既得民間宗教“懼怕”為教化之道的精髓，更體會蒲氏針砭世道人心的胸中塊壘，將人心的幽黯荒唐、世事的風雨如晦、政治的波譎云詭，都外化為一個鬼魅世界。陳毅說，拍得好，有教育意義。
到1987年徐克的《倩女幽魂》，啟蒙之風，垂范兩岸三地。深受理想主義的感召，徐克盡管承襲了厲鬼獰妖的氛圍，卻無比溫暖地，塑造了一個浪漫主義的小倩。人要從妖的地位，恢復人的形象。
1990年代初，電影大師胡金銓的臨終之作《畫皮之陰陽法王》，回到陰風陣陣的聊齋境界。鬼魅之說，成為對體制的妖魔化和對內心罪愆的辯護詞。中國文化的救贖之道，從來都有兩種，一是廟堂之上、道貌岸然的“內圣外王”之途；一是江湖之遠、
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