馮驥才新著《藝術家們》，用“兩支筆”描繪激蕩的藝術人生
近日，著名作家、畫家、文化學者馮驥才的最新長篇小說《藝術家們》由人民文學出版社出版?！端囆g家們》以幾位青年藝術家的生活和事業為軸，講述國內半個多世紀以來藝術家們的生活故事和創作歷程，也呈現了同時期國內藝術事業、社會環境的發展與變遷。
這部長篇小說是馮驥才先生醞釀數十年的心血之作。作者在精彩的故事中，融入了對于繪畫、文學、音樂等多種藝術門類的獨特體悟與思索。馮驥才在自序里寫道：“我一直想用兩支筆寫這本小說，我的話并非故弄玄虛。這兩支筆，一支是鋼筆，一支是畫筆。我想用鋼筆來寫一群畫家非凡的追求與迥然不同的命運；我想用畫筆來寫唯畫家們才具有的感知?！?/p>
馮驥才藝術人生的澎湃之作
馮驥才曾稱，文學、繪畫、文化遺產保護、教育是他的“四駕馬車”。他自幼習畫，師從名家，有著深厚的繪畫功底和專業修養。上世紀90年代初，馮驥才曾在國內外多地舉辦個人畫展，反響巨大。在社會轉型時期，馮驥才對國內繪畫的藝術實踐和理論探索起到了重要的引領作用，在現代文人畫方向取得了舉世矚目的成就。
繪畫、音樂等藝術家是國內文學作品中較少聚焦的群體，而集文學、繪畫等多種才能、多重身份于一身的馮驥才，有著書寫這個群體得天獨厚的條件和優勢。
《藝術家們》塑造了國內作品中少有的藝術家形象，也第一次全面呈現了他們近半個多世紀以來的生活狀態和精神世界。作品中的種種生活情境、創作困境、情感經歷、商海博弈等，都是首次呈現于讀者面前。就個人經歷與精神追求而言，這部小說可謂是凝聚了馮驥才五十多年藝術生涯的澎湃之作，也是他表達個人美學理想、展現藝術心得感悟的心血之作。
2020年6月19日晚，馮驥才先生修改完《藝術家們》第七稿后自拍留念
理想發自內心，唯美拒絕虛偽
從文學的角度而言，《藝術家們》是集中展現馮驥才浪漫主義追求的一部作品。從人物、情節到語言，自始至終流露著浪漫主義的氣質。楚云天、隋意、洛夫、羅潛等人的內心世界，在馮驥才的筆下呈現出多姿而蓬勃的面貌。他們才華橫溢、朝氣蓬勃，熱烈地抒發著自己對理想世界的追求。馮驥才用浪漫的語言，融入唯美的繪畫感，不斷追尋、捍衛著“美”的存在?？梢哉f，作家馮驥才和畫家馮驥才在這部《藝術家們》中相遇了。
小說的故事發生于上世紀60年代，一直延續到當下，這期間，中國當代小說、繪畫、文化等各個藝術領域的美學追求也幾經變化。馮驥才是整個歷程的親歷者，也是美學發展歷程的見證者、參與者。他曾說：“我不回避自己是一個理想主義者和唯美主義者。我的理想發自心靈，我的唯美拒絕虛偽?！?/p>
馮驥才在自己的藝術創作中堅守“唯美主義”，也為維護國家的“美”而做出了極具“理想主義”的犧牲。當工業大潮急速淹沒傳統文明遺存的時候，他毅然縱入文化遺產保護的漩渦，苦心經營，輾轉大江南北，拯救了大量珍貴的民間文化遺產，守護了無數瀕危不可再現的民間文藝之美。為此，他犧牲了個人在文學、繪畫創作極為珍貴的二十多年時光。
而《藝術家們》這部集藝術、文學、物質、情感、欲望、市場等諸多元素于一身的作品，在展現近五十多年文藝發展歷程中的豐富性和復雜性之外，也鮮明地流露出作者的理想主義情懷。這種“發自心靈”的情懷貫穿始終，讓讀者在享受藝術之美的同時也常被作者的真誠和執著而感動。
以繪畫界折射五十年時代變遷
馮驥才以三位畫家楚云天、羅潛和洛夫從心靈交匯到逐漸離散的過程，折射了近五十年來的時代變遷。每個人都經歷著時代的淘洗，也做出了自己的選擇。在藝術和物質都極度匱乏的年代，幾位青年藝術家的創作生活悄然起步；在新時期，純粹的藝術激情和探索引領了時代和他們；而當市場化大潮襲來，他們又不得不面對新一輪的心靈考驗，苦苦地尋求突破和自我救贖。
著名評論家、中國出版集團副總裁潘凱雄認為：“《藝術家們》以小題材寫大時代，也以小故事寫大內涵，從畫家們的生活場景等很小的故事切口，內涵豐富，這與他的藝術追求、藝術標準高度吻合?！?/p>
《藝術家們》塑造了一群陽光明媚的、對理想執著追求的畫家，是“一群內心美且高貴的中國人”。在漫長的歲月里，時代曾給了他們一道亮光，于是他們迸發出璀璨的光芒。但是很快輝煌逝去，大潮退卻，只留下喧囂后的平靜和沉寂，以及少數藝術家發自心底的悲愴。
《藝術家們》所寫所思，是一代人的“生命史、心靈史、藝術追求史”，同時也是大時代社會圖景的真實見證。在時代的潮涌中，有的人隨波逐流，有的人守護著自己的藝術追求與情感，眾聲喧嘩，一代藝術家的精神道路逐漸清晰。
“不是我找文學，是文學找我了”
2018年，馮驥才憑借《俗世奇人》（足本）榮獲第八屆魯迅文學獎，時隔近四十年，再次斬獲國內文學最高獎。近年來，他陸續推出了“馮驥才記述文化五十年系列”（《冰河》《凌汛》《激流中》《漩渦里》）、《單筒望遠鏡》、《俗世奇人全本》等諸多文學作品。一時間，媒體和廣大讀者紛紛感嘆：“馮驥才回歸文學了！”
在上世紀八十年代，馮驥才既是整個新時期文學發展變化過程中最具影響力的作家之一，也是當時文壇最具影響力的文學活動家之一。他不僅承接了老一輩作家對文學精神的執守，而且開啟了新時期文學的創新之路。
自上世紀九十年代初，馮驥才投入大量時間精力進行文化遺產保護，他倡導與主持的中國民間文化遺產搶救工程、傳統村落保護等文化行為，對當代人文中國產生巨大影響。他主持收集整理的中國口頭文學遺產數據，已有20多億字的規模。
但是，馮驥才一直未離開文學，他從不是文學的旁觀者，也始終沒有離開作家的身份和作家的立場。這種立場不僅是思想的立場，而且還帶著一份濃厚的情感，體現出了他作為知識分子對文化的敏感與自覺，責任與擔當。
面對“回歸”的聲音，馮驥才說：“我今年七十八歲了，爬山爬不動了，臺階超過三十公分也上不去了。當我回到書房的時候，不是我找文學，是文學找我了?！?/p>