《后翼棄兵》：享受天才施虐的快感

《后翼棄兵》中，國際象棋天才貝絲·哈蒙（右）憑借驚人的天賦和技藝橫掃由男性主導的國際象棋界。 （資料圖/圖）

2020年10月最火的一部美劇，毫無疑問是Netflix推出的新作《后翼棄兵》。即使你沒看過這部劇，大概也曾在公眾號的封圖看見過這樣一張照片：棕色短卷發的女主演安雅·泰勒，像一位端坐在棋盤前的年輕女王，用小鹿般的大眼睛專注地凝望著你。

片子的口碑不錯，豆瓣評分9.2，總共七集，一集六十多分鐘，劇情極為流暢。如果是在一個空閑的午后，你可能會像看完一部超長版的電影般，一口氣看完它，有人形容這是一部“比德芙更絲滑的爽劇”。

作為一部美式“大女主爽劇”，《后翼棄兵》的時代背景設置在了20世紀五六十年代。女主角貝絲·哈蒙是一個國際象棋天才，同時也是孤兒。在“梅修之家”——這個基督教背景的孤兒院里，一次偶然的機會，她認識了校工薩貝先生，并被他地下室工作間中的國際象棋吸引，此后的人生中，幾乎每一個人都被哈蒙驚人的棋藝天賦所震撼。1960年代，她在冷戰鐵幕下打敗蘇聯勁敵，成為世界冠軍，打破了男性主導的國際象棋傳統。

看罷此片，香港作家蔡瀾忍不住發微博：“一口氣看完Netflix新作Queen’s Gambit，拍得非常精彩，文藝片也可以當成動作片來拍，不懂西洋棋也可以看得津津有味，令人想起1961年拍的《江湖浪子》 The Hustler，同樣對桌球一竅不通，也能欣賞。是近期拍得最好的一部片集，本以為Netflix的制作越來越雜，看過了才知這公司與高水準的Prime Video不分上下?！?/p>

有趣的是，從《延禧攻略》到《傳聞中的陳芊芊》，近年來國內也出現了大女主爽劇熱潮，這或許與社會焦慮、女性議題有關，但其中有關女性的表達也曾引發巨大爭議，引來“表面是女權主義，實際是女利主義”的指摘。

而《后翼棄兵》似乎給大女主爽劇提供了范本，片中有關女性意識