導演手記丨觀《游神考》記

（圖文無關）去年初，我終于看到了《游神考》的未定版。 （視覺中國/圖）

至少是七年前了，黎小鋒就跟我講這個事情，說他在陜北發現個人，挺有意思，想拍，但這回不想拍紀錄片，想拍劇情片。我聽他說了這個人的一些事，也覺得有意思，支持他拍劇情。國際影壇有不少拍紀錄片出身的劇情片導演或始終跨界工作的，老的不說，新的給我印象深的如俄國的拍《霧林寒戰》和《溫柔女子》的謝爾蓋·洛茲尼察就是一例。

第二年我和小鋒在韓國釜山影展見到，聚在一塊兒再聊這個事情，聊到阿巴斯。阿巴斯的一些電影在劇情和紀錄之間平衡得很美妙，他似乎只在乎他的攝影機與世界之間的一次相遇，一次盡可能陌生的、可以打開一扇新門的旅程。他將電影看得這么單純，卻不是回到“工廠大門”（電影發明者盧米埃爾拍攝的片斷）。在紀實的深處，阿巴斯實驗性地利用劇情，反思電影本體的生成。小鋒這回應該是被他發現的人及其“劇情”激勵著了，不然不會在他拍了幾個不錯的紀錄片之后，忽然有拍劇情片的沖動。他之前的紀錄片都不同程度地存有劇情的潛流，好在小鋒也是個詩人，知道如何避讓人物命運的刻奇。他這回計劃中的劇情片之途是有風險的。這個他心里應該比我更清楚，但他一直在為此努力。

又過了兩三年，小鋒突然來電跟我講，劇情片做不了了，什么原因他也說得不太清楚。資金問題應該是原因之一，但這其實不應成為一個無法解決的困難。有沒有更深一層的原因，只有他自己知道了。我聽到這個“不好”的消息時，倒沒太為他感到遺憾?！澳蔷团募o錄片吧，更穩妥些?！蔽覒撌窃陔?/p>