江青：都云阿龍癡

阿龍(左一)、江青(右一)與江青舞蹈團團員們。

阿龍是我最老、最熟、在紐約交往最多的朋友，但也是我最不知該如何下筆寫的“人物”。他在臺上臺下、門里門外、鏡前鏡后的“花樣精”實在太多，多得使人眼花撩亂。

他有很多頭銜或渾號：“紐約華人藝術教父”“紐約文藝道場大佬”“社交蝴蝶”“活寶”……其實怎么稱呼他他都無所謂，他是一個另類，靠自身的努力、靠拉人脈、靠懂人情、靠肯包容、靠周旋久、靠閱人多、靠甘為孺子牛，在紐約這個大蘋果中安身立命。按照鼎公王鼎鈞先生的評論：“得助、自助、助人?！卑凑账约旱恼f法：“我的人生神仙、老虎、狗，樣樣我都做，也都付出過?！?/p>

我一直叫他阿龍——貴姓周大名龍章或者直呼他英文名Alan，我們認識整五十八年了，那年我十六歲，1962年我由北京到香港后的第二年，進了邵氏電影公司辦的南國演員訓練班，訓練班負責人知道我是北京舞蹈學?？瓢喑錾?，立馬就安排了舞蹈課要我教，在阿龍《紐約燈火說人物》（簡體版書名《戲夢紐約》）書中，他提到我在南國時教過他舞蹈，才提醒了我這段淵源。

嚴格地說我們1970年代在紐約才相識，當年紐約不大的華人藝術圈中，有人跟你用上海話提到南國和那么多1960年代在港臺電影界的朋友，就自然而然地會覺得“阿拉是自家人”。1973年在我在紐約成立了“江青舞蹈團”，那時阿龍熱衷于中國傳統戲劇，是標準“票友”，羅大佑的序中消遣阿龍：“死皮賴臉的還老喜歡假公濟私的上臺表演?！蔽矣∠笾兄灰猩鐓^演出活動，他必定粉墨登場，什么角色他都可以扮演，可男可女可老可少，當然拿手劇目還是齊天大圣美猴王，這些舞臺上扮演的不同角色，就像他日后在舞臺下扮演的各式“妙人”一樣，十八般武藝樣樣行。

1970年代中期，大紐約區有很多華人，卻一直沒有一個為華人服務的藝術社團，但有頗具規模的華人策劃會，在中國城內很活躍。負責人之一王培對文化藝術有興趣，他了解美國政府的文化政策，是鼓勵推廣多元文化，所以支持成立美華藝術協會，可以直接向政府申請文化補助經費。他詢問過我的想法，當時我在紐約亨特大學任教，自己舞團剛剛成立，根本不可能再接受其他的工作；況且我感到這是個吃力不討好的苦差事，華人社區政治和人事都極復雜，誰也得罪不起還需要在夾縫中做人，同時需要有顆一心一意為人做嫁衣的善心。后來“華策”請到原本就在“華策”文藝部負責的周龍章，希望他獨當一面擔當