毛焰談楊鍵：“當代性不是他考慮的問題”

楊鍵的水墨，完全有別于我們所說的水墨圈、國畫圈的任何人；現在很多詩人也畫畫，作為詩人的楊鍵，其水墨畫在很多詩人的繪畫當中顯得非常獨特和鮮明。他的畫和作品是“蓄謀已久”，非常有針對性，又有別于很多人。還有更重要的一點，很多水墨有文人趣味，這也是一種習氣，但楊鍵的作品一塵不染。這是我對楊鍵水墨作品的一個基本看法和感受。因此，我對楊鍵的水墨作品充滿期待。這個期待也包含他在某個領域里，甚至是市場的領域里大放異彩。

在我看來，楊鍵已經具備一個優秀藝術家的特質——最本質的、最真實的自己，甚至于可能這種真實，他都不需要堅持和維護，他就是這樣子，很自然，這非常明顯。我們都知道，有那么多的詩人，包括寫作的作家也在畫畫。確實畫得好、畫得有意思、畫得特別的非常罕見。楊鍵的作品非常罕見，他把自己的作品自貶為一種手藝，其實不然。我剛才說了，他的作品是有蓄謀的，包括他畫的如此惜吝，只選擇兩三個意象，有兩個是器物，一個缽、一個芒鞋，還有一個帶山水意味的雪景。除了我們看到的三個形象，沒有其它東西，他非常惜吝自己，也很精確。盡管楊鍵把自己的作品自貶為一種手藝，以獲取某種謀生之道，但我認為，楊鍵繪畫作品反映出他整個創作狀態，無論是寫詩還是繪畫，他都把自己擺在一個誠實且很謙卑的位置上，這樣既不自欺欺人，也不忽悠人，也不騙人。

 我仔細看過楊鍵的原作，那