書畫船長

仿文待詔山水 （羅青/圖）

書畫海外緣來緣去

我第一次辦畫展，是在1980年秋，展出四十件作品，開幕當天，出售了三十九件，次日夜，在家中又出售了六十五件，全都被年輕的英國鼻煙壺收藏家Hugh Moss及其團隊購藏。此事成了臺灣藝壇三十年來，前所未有的奇聞。

后來我才知道，歐美蓬勃的中國鼻煙壺市場，是Hugh自己一個人，從十六歲開始，只手創造出來的，把一兩英鎊的小鼻煙壺，炒到了上千英鎊，也成了西方藝術市場上的奇聞。他以二十九歲的年紀，就宣布退休，搬到香港沙田，專心研究中國近現代書畫。

過了半年，牛津藝術史家，大名鼎鼎的蘇立文教授（Michael Sullivan，1916-2013），應南港中研院之邀，來臺北參加古畫研討會，于會后告訴我，Mr.Moss是創立于1910年英國老牌亞洲藝術骨董店Sydney L. Moss Ltd.的家族成員，該店設于全英國最尊貴的Claridge’s（1854）五星大飯店內，不打好領帶，不準進入，因為在此，隨時可遇到皇室王公貴戚，甚至女皇陛下。

該店第三代掌柜Paul Moss，曾隨Hugh來臺北參觀我的畫室。而我每次到倫敦，也一定去Paul那里淘寶，時有所獲。2012年后，曾孫Oliver準備接手，把店址移至翠綠公園（Green Park）旁皇后街轉角上（Queen Street），建筑純白典雅，燈光橙黃溫暖，是雨天時流連一個下午的好去處。

蘇教授的提醒，引起我開始從世界藝術市場的角度，展望中國墨彩畫的未來。傳統中國墨彩畫的收藏，一直以中國本土為主，韓、日為輔。清末民初，日本因率先成功工業化，國民所得激增，出版業蓬勃發展，愛藝人士及公私機構，開始大量在上海和平津一帶收購中國古今書畫，成立美術館庋藏，并以珂羅版影大量影印出版書畫碑帖，回銷中國，成為華夏藝術海外最大的買家、藏家與推廣家。

然此一時期，中國皇家與私家文物，在戰爭與貿易交替掠奪搜刮下，更是大量流入西方市場及博物館；到了1980年代，幾乎所有西方大城如倫敦、巴黎、柏林、蘇黎世、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯等都有制度相當完善的東方藝術館或中國藝術館。連一般中等城市如布拉格、斯德哥爾摩等也有體制粗具的東方美術館。這些大小城市，聯合起來，發揮長期保存、展示、研究、出版，以及推廣中國文物的使命，力量不可小覷。

從二戰后到1980年代，四十年間，歐美這些公私藝術機構，加上大學專業系所，已經成功累積了一大批中國藝術愛好者，開始積極介入全球當代墨彩畫市場。凡此種種，皆凸顯了中國藝術品，在近百年來的流傳過程中，所遭遇到的命運，在坎坷中有轉機，在起伏中有利弊，是禍福相伏又相依的。

我們知道，在人類歷史上，存在過各種各樣大小藝術傳統，但真正源遠流長，代創新猷，從藝術家、藝評家、藝術史家、藝術藏家等組織互動完備，世代承繼不斷的，只有西方油彩畫體系與中國墨彩畫體系兩大主流。

二次世界大戰后，以畫廊代理畫家制度為主的歐洲油