［音樂］2006音樂觀察
“2006年中國音樂最值得一說的事情就是，沒有一首流行歌曲……”
3年前崔健與滾石失之交臂，2006年終于在上海同臺獻唱，結果激動過度，現場失聲
左圖 李宇春《皇后與夢想》號稱一個月銷售43萬多張
中圖 吉祥三寶狀告搜狐，索賠2000萬
右圖 像迷笛這樣的搖滾音樂節越來越多
左圖 詹姆斯·布朗年初在上海開了演唱會，年終去世
中圖 由民族唱法改叫“原生態”，李懷秀、李懷福獲青歌賽金獎
右圖 朱哲琴的《七日談》繼續運用異質民間元素 均為本報資料圖片
“沒有一首流行歌曲”
“2006年中國音樂最值得一說的事情就是，沒有一首流行歌曲?！薄度嗣褚魳贰分骶?、樂評人金兆鈞如是說。
當然會有人說他偏激。周杰倫的《千里之外》、胡楊林的《香水有毒》、花兒樂隊的《喜唰唰》、陶吉吉和蔡依林合唱的《今天你要嫁給我》等歌，雖然紅的原因各不相同，但都在2006年得到不同程度的傳唱。
不過金兆鈞所說的流行歌，是指像《2002年的第一場雪》、《雙截棍》一樣，傳唱大江南北，無論男女老幼都會哼幾句的歌曲。
2006年，周杰倫的新專輯《依然范特西》發行一個月就號稱全亞洲銷量達到300萬，似乎繼續維持王者地位。但是很快這個數字遭到各方質疑。
太合麥田老板宋柯公布李宇春的《皇后與夢想》專輯一個月銷售431996的具體數字，雖然砸破了動輒百萬的銷量泡沫，但是這數字仍然遭到質疑。因為了解唱片行情的人知道，即使40多萬，在今天的唱片市場，仍然十分了不起。
“如果這張專輯真的是這個數字，我要為老宋鼓掌?！卑俅救A語音樂企宣部總經理黃偉菁說。百代在內地的三個主打藝人，許巍、胡彥斌、花兒樂隊的唱片銷量，都在30萬左右?！拔覀冎酪u到30萬張，已經相當不容易?！秉S偉菁說。
不過無論黃偉菁還是宋柯，提供的都是自己公司的統計數據。一個可以提供可信的銷售數據的第三方機構，似乎呼之欲出。國外的公信數據是通過掃描唱片條碼來統計，這在國內實現也并沒有技術上的困難。
即使沒有準確數據，唱片市場的整體蕭條，已經像“動輒給唱片實際銷量乘5或乘10”的規則一樣，是“圈內公開的秘密”。
香港唱片業的頹勢尤其明顯，專輯銷量難過萬，音樂評獎也開始縮水。2006年的港臺“十大中文金曲獎”總共縮減10多個獎項。在這樣的情況下，郎朗、李云迪兩位鋼琴王子不約而同申請移民香港，不知會否從古典音樂方面帶動香港音樂。
一些唱片公司因此縮減投資，但也有的逆向而行，通過增加歌曲宣傳上的投入，來刺激消費。歌迷們也許會留意到，以前得知某首新歌，通常是通過聽廣播或者看電視的音樂推介節目，但是現在，它們開始以廣告的形式出現。
李宇春的新專輯發行，太合麥田投資近300萬元，從馬路邊的燈箱到電臺、電視臺都覆蓋了硬廣告。頗有些國產大片上映時的感覺。有人因此認為國內的音樂銷售進入“大片模式”。不管口碑如何，有財力支持的音樂，可以得到更好的推廣宣傳，銷售成績也會更好。
但是2006年，我們聽到的歌不是更少，而是更多了。更多的歌通過網絡、手機傳播開。李宇春2005年年底的單曲《冬天快樂》通過網絡首發，劉德華的《心肝寶貝》也選擇在中國移動無線音樂俱樂部進行了無線首發。
“盜版我現在都不關心了”
數字發行，把中國音樂產業從盜版沖擊的殘局中解救出來。宋柯說：“盜版我現在都不關心了，因為他們的日子也不好過?！睋S偉菁介紹，去年百代中國的音樂產品銷售，傳統載體（包括CD、卡帶）和新媒體下載的比例大概為6∶4.相比起內容制造商，新媒體增值服務商在數字音樂中獲利更多，他們也努力向內容制作擴張。你也許不知道飛樂公司，但是你應該聽過《老鼠愛大米》；你也許不知道鳥人公司，但是你應該聽過《兩只蝴蝶》；你也許不知道華誼兄弟公司，但是你應該知道張靚穎、羽泉。你也許不知道華友世紀公司，但是就是這個公司成功控股以上三個公司，而這個公司原本是一個移動增值服務商。
但是經常下載數字音樂的人會發現，相比起前兩年《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》等網絡歌曲大熱的形勢，2006年經由傳統唱片公司制作的周杰倫、李宇春等的歌曲，成績有所反彈。
原來經過政策調整，內容制造商開始跳過增值服務商，直接進入數字發行領域?！皟刃锌撮T道，外行看熱鬧”。這個改變帶來了一系列變化。
首先是內容制造商，開始擴張數字發行業務。從滾石唱片分離出來的主力提供手機音樂服務的滾石移動公司，和逐漸將經營重點轉移到數字音樂發行的太合麥田公司，去年都獲得大筆風險投資。
進入發行渠道之后，內容制造商發現，他們需要開始學習，怎么在新媒體環境下經營自己的歌曲。
此前，這些工作都是由增值服務商在做。為了降低自己的成本，他們喜歡一次花一兩萬元買斷一首新興的網絡歌曲的版權，然后極力推廣這首歌，讓自己的贏利最大化。于是歌紅人不紅，或者歌紅人不富的情況，在網絡歌曲里很常見。由此產生的歌曲版權官司也不斷。
而在推廣過程中，據宋柯介紹，某些運營商會批量購買手機充值卡，自己下載，“把這個歌沖到銷量前幾名，引導消費者去下載?！?/P>
于是傳統唱片的銷售泡沫在數字領域再次呈現，就像盜版的數字化呈現一樣?！凹槿龑殹苯M合和他們所屬的普羅藝術公司最近對搜狐、華友世紀等公司在無線增值上的侵權行為提起訴訟。雖然《吉祥三寶》在街頭巷尾都可聽見，但是它的作者和演唱者布仁巴雅爾說：“我并沒有像很多人以為的那樣，因為《吉祥三寶》彩鈴而富有起來?！?/P>
這場訴訟的結果尚未可知。去年，七大唱片公司告百度侵權一案，被判敗訴。因為根據2006年7月1日開始施行的《信息網絡傳播權保護條例》，規定了四大免除賠償責任的情形，情形之一就是：“網絡服務提供者提供搜索、鏈接服務的，在接到權利人通知書后，立即斷開與侵權作品的鏈接，不承擔賠償責任。但是，如果明知或者應知作品侵權仍鏈接的，應承擔共同侵權責任?！?/P>
雖然唱片公司們對此判決心存不滿，但是與其兩手空空，不如選擇合作。據報道，維亞康姆旗下的MTV已經與百度達成協議，將以收費和廣告兩種模式為用戶提供音樂視頻。中國五大唱片公司也將向百度提供正版音樂視頻資源。
太合麥田牽頭組建的“數字音樂聯盟”也將百度、雅虎兩個搜索引擎拉為盟友。根據“盟約”，通過“數字音樂聯盟”發行的新歌，百度、雅虎要保證在兩周之內不提供盜版鏈接。不過連宋柯自己都覺得這個約定只是權宜之計，更完善的模式還有待探索。
“搖滾樂隊的進步常常沒有歌迷快”
比起流行歌曲，搖滾樂、民歌等另類選擇，2006年卻有興起的勢頭。都說超女、網絡歌手的出現，打破了傳統唱片制作模式的規范，讓更多人可以參與，更多聲音可以出現，那么結果就是多元化。
搖滾樂方面，2006年的音樂節特別集中。北京的迷笛音樂節已成為本土搖滾樂的品牌，剛舉辦兩屆的“北京國際流行音樂節”也已養成良好口碑。雖然音樂節邀請的主要是搖滾樂隊，卻強調“流行”二字。的確，在歐美市場，搖滾樂的份額達到30％到40％，幾乎能與流行音樂平分秋色。
在中國，搖滾音樂到今天，仍然無法靠出唱片賺錢。大公司很少簽約搖滾樂手。當年簽下“魔巖三杰”的滾石唱片，如今也只敢經營“五月天”這樣的“軟搖滾”。很多搖滾樂手們只好自己找人錄音。
北京一個音像店店主傅雄，賣了十幾年正版唱片，聽過無數國內外音樂，被稱為“為樂壇挑音樂的人”。他認為不少搖滾樂的正版唱片，錄音品質比有些盜版還差，“別人為什么要掏錢買？”
演出成了樂隊們的重要生存方式。去年演出機會增多，讓一部分人的價位開始上漲。最顯著的是以“中式搖滾”和現場感染力著稱的“二手玫瑰”和謝天笑。梁龍使用二人轉的形式，卻能贏得酒吧里都市白領會心一笑。謝天笑讓古箏與吉他互飆，讓老外和中國人都跟著一起搖擺。
在樂評人、音樂節策劃人黃燎原看來，這兩支樂隊強調的“中式”，與當初崔健、劉元把嗩吶、古琴用到搖滾樂中，有本質的不同：“老崔這一代人，傳統的東西是在他們骨髓里的。但是謝天笑、梁龍（二手玫瑰主唱）對中國傳統的東西，經歷了一個解構之后再重新組合、再發現的過程?！?/P>
二手玫瑰和謝天笑近幾年才上位，但是都已經在搖滾圈摸爬滾打十幾年。和流行音樂一樣，搖滾樂這兩年少有新面孔冒頭。去年的各類音樂節上，老人仍是主將。崔健、唐朝、黑豹，其地位仍無人取代。汪峰、鄭鈞、許巍，雖然在有些人看來，已經離搖滾越來越遠，但是他們的市場號召力確實更廣，出場價位也確實更高。
因為賣唱片而結識眾多音樂人的傅雄說：“樂隊的進步常常沒有歌迷快。很多樂隊不一定那么好學。有些難得的演出只有幾十個人來看，樂隊成員并不多，倒是經?？匆姶藿??！彪m然與“滾石”的合唱露了怯，崔健在中國音樂的地位至今無人可以取代。
朝陽公園的“北京國際流行音樂節”，就看到了崔健的身影。這個音樂節上，英國樂隊Placebo的表現，雖然褒貶不一，但是他們要求主辦方花50萬元運過來的音響、燈光設備確實讓當晚在朝陽公園的一萬多樂迷受了震撼。就在3個月前，崔健參加在沈陽的紀念中國搖滾20年演出，其因低劣的音響效果給歌迷留下很深遺憾。
Placebo不是去年到中國惟一“耍大牌”樂隊，也不是最“大牌”樂隊。以60幾歲高齡完成史上最賺錢全球巡演的“滾石”樂隊，和被稱為“靈歌教父”的詹姆斯·布朗，去年都在上海成功舉辦了演唱會。詹姆斯·布朗已經去了天堂———美國當地時間2006年12月25日凌晨1點45分他告別人世，享年73歲。
“滾石”的票價統一定為3000元，詹姆斯·布朗的票價也被炒到1000元以上，但是都爆滿，有差不多有九成觀眾是老外，讓剩下的一成中國觀眾嘆為觀止。
“從一進場就可以感受到觀眾的受尊重。媒體記者只能坐在外圍，而且只能在開場前5分鐘拍照。剩下的時間，一定保證買票的觀眾能夠好好享受音樂?！焙卖郴貞浧?006年2月看詹姆斯·布朗演唱會說。
據參與過國外公司主辦的演唱會的黃燎原介紹，國外這種演出的預算非常精細，哪位藝人哪天幾點去哪里，需要什么車、什么翻譯，都清楚列出。最后的花費通常不會超出10％的風險系數。但是國內組織的音樂節或演唱會，甚至根本無法計算風險系數。
黃燎原曾于2004年成功舉辦賀蘭山搖滾音樂節，去年在廣東的深圳、增城連做兩場搖滾音樂節，但是觀眾人數都沒能超越賀蘭山，投資方的資金遲遲不能到位，黃燎原只好自己墊下百來萬款項。
說起原因，黃燎原能數出一連串的不規范。首先是贊助商不尊重合同規范，對演出細節一再提出修改意見，于是剩下來的宣傳推廣時間就短之又短。而說起賀蘭山那次的成功原因，則在于“遇到了好的投資方”，款項提前半年到位，放手讓黃燎原去組織安排。于是，像唱片公司與藝人的全約一樣，音樂節的投資也成了“良心事業”。
樂手也不了解合同規范，只有崔健的合同能與國際接軌，有詳細的器材清單，并對食宿、下臺飲料等提出要求。但是鑒于大多數樂隊的沒要求，投資方只肯提供普通音箱，還沒正式演出就燒爆，于是又要追加款項，購買新音箱。
增城音樂節本來承諾給歌迷的免費接送巴士，結果安排混亂，遭到很多抱怨。黃燎原有苦說不出，因為跟合作方的合約并沒有寫清楚接送巴士的責任?！霸綇碗s的合約越難簽，為了大局考慮，只好對局部有所損害?！秉S燎原說。但是他深知，細節決定成敗。幾年的演出組織經驗，讓他深覺應該寫一本《搖滾演出組織策劃指南》。但他沒有時間寫，他還在摸著石頭過河。
“叫‘原生態’也是被逼出來的”
“臺灣現代民歌先鋒”、“臺灣原住民運動先驅”胡德夫，唱了30年民謠的老人，2005年出了第一張專輯，在去年備受關注。老人歌聲的韻味和他的堅持，令人尊敬。巧合的是，去年是王洛賓逝世10周年，自發的紀念活動在舉行。
但是這些都比不上去年的青年歌手大賽正式設立“原生態”環節在普通大眾中引起的廣泛關注。中國藝術研究院的田青教授是設立這一環節的重要推手。從第九屆青年歌手大賽，他就公開批評現在的民族唱法，“千人一聲”，引起學院內的爭論。
直到去年的第12屆青歌賽，“原生態”終于被設為獨立環節。上一屆參加民族唱法組未得獎的李懷秀、李懷福姐弟，得了本屆原生態唱法的金獎。
“讓青歌賽做這個改變，說難也難，說容易也容易。容易在有了超女，央視也希望做出變革，所以決定設立原生態環節，在收視率上增加一個亮點?！痹c田青一起呼吁增設原生態唱法的金兆鈞說。
在田青看來，值得注意的另一個原因是，去年是中國非物質文化遺產年，從政府到民間，對民族音樂都格外關注。
“原生態”熱了之后，成為一時熱議。一種爭議關注于概念。雖然包括田青在內的很多人都認為“原生態”這個名字并不準確，但是一時也找不到更好的詞來代替?！啊褡宄ā呀浻腥擞昧?，‘民族民間固有唱法’又太啰嗦。叫‘原生態’也是被逼出來的?！碧锴嗾f。
另一種爭議則關涉商業化對它的利弊。但是，對于真正操盤商業的唱片公司們，要不要商業化并不是一個問題，問題是如何更好地商業化。
普羅藝術公司從簽約“吉祥三寶”以后，開始發掘培養民族音樂人。目前，他們集合一些烏蘭巴托的民間藝人，組建了一個叫“成吉思汗”的樂隊，演出形式包括馬頭琴、呼麥、長調、短調等等，計劃2007年七八月份推出。
這個樂隊是否會如普羅總經理王翔所說，“令觀眾瞠目結舌”，還需要拭目以待。因為要將民族音樂推介給消費市場，并不那么容易。
“收視率高不意味著做唱片就好賣。同樣是原生態的東西，在北展的舞臺演過，票房非常差。音樂圈的人拿的是贈票，都不一定愿意花時間去看，更何況普通百姓花一兩百塊錢去看?！彼慰抡f。去年云南省打造的原生態民歌匯演《云嶺天籟》，將田間地頭的音樂，搬到大舞臺上，即使載歌載舞，也總讓人覺得有些冷清清。
在制作唱片方面，百代唱片的黃偉菁咨詢過民樂專家，認為中國的民族樂器，有些缺乏配合性，要進行時尚的編曲，存在困難。
宋柯曾出席2004年中國南北民歌擂臺賽，頗受震撼。其中一首高山族歌曲曾被德國樂隊Enigma改編，命名為《回到純真年代》。宋柯認為高山族老人的原唱更令他震撼，但是如果要他買唱片，他還是會選擇Enigma的版本。
“高山族原唱是無伴奏的，很優美。但是對普通人，沒有音樂基礎的，聽不出來純和聲的優美。Enigma通過現代的編曲，把最好聽的兩句剝離出來，不停重復，把歌曲渲染得更神秘、更東方，給人印象、愉悅感更強烈?！彼慰陆忉屨f。
Enigma是“世界音樂”（World Music，也有稱為“新紀元”New Age）的代表樂隊，這種音樂類型在世界各地民族音樂中采樣，進行改編，對西方的流行音樂也有影響。
“西方人已經把世界各種民歌用得差不多了，但是中國還有好多民間音樂在深山里擱著沒動過呢?！苯鹫租x因此建議中國的音樂人多到民間采風。
在他看來，以花兒樂隊為代表的抄襲問題，通過回到民間音樂之源，也許能找到解決之路：“流行往前走，時不時要回頭看看。不能把流當源。在別人的創作基礎上再創作?！?/P>
由何訓田、朱哲琴合作的《七日談》，2006年贏得不錯反響。從十年前《阿姐鼓》的西藏元素，到《七日談》的中東風情，這兩位音樂人堅持在世界音樂方向上前進。而另一位以民族風情引起關注的女歌手薩頂頂也贏得宋柯和金兆鈞不約而同的推薦。她演唱、何訓田創作的《喜馬拉雅王子》主題曲，在年終的時候為2006年的歌壇帶來一聲驚艷。
古典音樂方面，“這是有市場定力的一種音樂產品，有點三界之外的感覺。我們的古典音樂發行比去年還略有增長?！贝聿簧俟诺湟魳烦l行的普羅藝術公司總經理王翔說。
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