《無依之地》：“現代游牧人”為什么選擇“在路上”？
“世界正試圖分裂我們，過去的幾個月里，我們都有和弗恩一樣的感受——回憶過去曾擁有的生活而感到巨大的失落。這就是你感受的空虛，你需要回歸正常，這也會引導你接受現實，并接受你在這個世界上的處境。這正是很多人現在所需要的?！?/blockquote>責任編輯：邢人儼
石膏板廠女工弗恩在經歷了丈夫去世、失去住所后，選擇離開生活了半輩子的“鬼鎮”，帶著她的白色房車上路。
被時代車輪甩下的人
1982年出生的華人導演趙婷和她執導的電影《無依之地》在新冠疫情爆發的2020年橫空出世，《無依之地》被視為即將到來的奧斯卡金像獎的奪獎熱門，在此之前，它已獲得威尼斯電影節最佳影片金獅獎，趙婷也成為繼張藝謀、李安、賈樟柯、侯孝賢、蔡明亮之后第五位獲此大獎的華人導演。
外界最初聚焦于趙婷的華人身份（北京出生長大）和她的明星家人（趙婷系宋丹丹繼女），但趙婷并不打算把這些中國標簽貼在身上。
在好萊塢享有聲譽的華人導演多少都受東方文化的影響，吳宇森靠有濃重東方元素的功夫片、黑幫片打出一片天；李安則不停在東西方文化之間來回游走、探索。
趙婷一開始就拋掉了“東方元素”，她的處女作《哥哥教我唱的歌》關注少數族裔和弱勢群體，描寫的是美國印第安土著人的生活；第二部劇情長片《騎士》則由真正的牛仔布雷迪·詹德羅飾演，講述了布雷迪的一段真實故事——他在一次墜馬受傷后接受了開顱手術，仍然對熱愛的斗馬運動念念不忘，不顧風險繼續堅持夢想。在這些故事里，我們看不到東方的影子，更多的是人的自我意識的覺醒。
一些評論認為《無依之地》指向失落的“美國夢
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網絡編輯：汪亞純 校對：胡曉
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