四百年一次的機遇

光緒二十三年(1897)顧麟士三十三歲作《仿李、江筆意山水》

被迫收藏樂無窮

我個人書畫展的頻率，與臺北藝術市場及臺灣經濟起飛，幾乎同步往上進行，一直到1997年亞洲金融風暴后，才慢慢下滑，約在五六年間，進入谷底。當年，臺灣倚靠大陸市場支撐，經濟勉強能夠維持穩定，逃過亞洲金融劫難，然市場百業三十年來，一直不斷上沖的氣勢不再，房市、畫市漸漸陷入長期停滯，一直要到2014年才喘過氣來。

妹妹的演藝事業，到了2005年，也陷入了谷底，無奈順從算命先生的建議，把名字從羅璧玲改成“霈穎”，取“有水斯有財”之義，希望從此能再“沛然穎發”一回。

不過，她從1990年代所啟用的書畫收藏印記，白文印“碧玲真賞”，朱文印“碧玲珍藏”，倒是一直沿用，始終沒有改變。英文押花印“Eva”，也未改動。

這近二十年的本土停滯期，卻給了我意外的機遇，讓我從海島出發，挾藝游走于香港、上海、紐約、倫敦、巴黎、瑞士之間，不斷地演講、鑒定、畫展，轉劣勢為優勢，開創出一個全新的海外藝術天地。

書呆子如我，對名車豪宅興趣不大，賣畫所得雖超過教書薪水甚多，然我全都一股腦，投入歷代筆墨的收藏，滿足嗜古愛畫之奇癖。清代大收藏家博爾都(1649-1708)有“愛畫入骨髓”一印，表示對歷代名跡的珍愛，有如性命。近代書畫大師及收藏大家張大千，常常自稱“富可敵國，貧無立錐”，并鐫有庋藏印曰：“球圖寶骨肉情”“南北東西只有相隨無別離”。這些都是愛藝者出自至誠的肺腑之言，絕非虛張聲勢的門面話。與那些左手進右手出，只知套利賺錢的好事家，當有天淵之別。

庸鄙凡愚如我，要想在藝術上有所精進，最佳途徑，就是步溥心畬、張大千、黃君璧諸前賢的后塵，從臨摹古畫，到精鑒收藏，只有不斷地向歷代古人學習，方能站在巨人的肩膀上，高瞻遠矚。

我是贊成“習古”甚至“泥古”的，因為要想成為“古人”，必須是天才中的天才，方才能夠。虛浮爛夸的庸才，絕對無法名入“古人”之列。以我之迷騖，若整天都能跟天才在一起，切磋學習，絕對不會吃虧。一般自以為天才的蠢材，連識古都不配，遑論習古? 更談不上泥古！

我的第一批藏品，得之于香江藏家繆樂民先生。我首次個展成功的消息，不脛而走，傳到九龍。他揣測我手頭當有售畫余款，趁返臺探望妹妹繆愛貞之便，從香港帶來一批張大千與關良的精品，以極優惠的價格，并附贈丁衍庸先生(1902-1978)的簡筆水墨真跡，逼我庋藏，讓我毫無招架之力。

樂民先生是原國民革命軍第九集團軍總司令，第四、七戰區長官司令部參謀長繆培南先生（1895-1970）的第四子，同時也是衍公先生任教新亞書院時的學生。他相貌奇古，有如五代僧貫休(832-912)畫的阿羅漢，丁字臉、三角眼、鷹勾