《上陽賦》 大女主的設定也可以是父權思維的產物
就在人們批評《上陽賦》、質疑章子怡高齡出演少女的時候，我們不難看到這部劇對現實的曲折反映：如果說當年流行起來的宮斗劇是深宮中一群女人為了男人的愛激烈競爭、你死我活，如今的很多大女主戲不過是換湯不換藥的翻版。
本文首發于南方人物周刊
責任編輯：周建平
當年張藝謀的建議“永遠不要演電視劇”猶然在耳，2018年，章子怡就宣布接演《上陽賦》?？瓷先ゲ缓侠淼氖虑?，在明星光環下沉、偶像流量經濟崛起的時代，似乎也是恰如其分。
何況，這部劇的陣容堪稱華麗，幕后團隊堪比頂級電影配置：梅林茂的音樂，葉錦添的服裝造型，張叔平的美術指導……一切像一場專為影后打造的大型個人秀。
中國電視劇的投資一部比一部驚人，不少電影明星紛紛下場一探究竟，和汪峰結婚后的章子怡也急于擺脫過于高冷的國際定位，頻繁出現在綜藝節目里?！渡详栙x》的出現適時滿足了她對事業轉型的訴求，也賺足了觀眾的期待。
換湯不換藥的更名
該劇改編自網絡小說《帝王業》，出于各種原因幾經易名，從“帝凰業”“江山故人”到現在的“上陽賦”。兜兜轉轉幾年之后，如今面對觀眾的卻是一部遭遇巨大批評的作品。毫無疑問，《上陽賦》是一部大女主的劇，其他所有角色都是為了突出主角上陽郡主
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網絡編輯：汪亞純
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