半夏|雙雪濤的新春
好看的故事似乎為許多寫作者所擅，某種意義上這該是小說之所以為小說的前提和根本。不過如果缺乏文筆和結構的有質地推送，好故事也很容易被糟踐，這也是更多小說讀來乏味的一個死穴。
責任編輯：劉小磊
電影《刺殺小說家》中，雙雪濤以原著作者的身份，客串肉鋪屠夫。
電影《刺殺小說家》春節檔票房破5億。與此呼應，《收獲》雜志今年首期刊出中篇新作《刺客愛人》。聲譽日隆的雙雪濤又迎來了新的春天。
新作依然有他之前作品里時常出現的元素，被表述為S市的沈陽，有野湖有鐵軌的鐵西區艷粉街是不會忽略的取景地，北京則是一眾人物交集乃至走向結局的轉場地。這兩地正是他當年的生長地和如今返回的祖籍。這樣的格局設置，自不妨成為一種對東北今昔的傷逝，也可以有場景固定帶來的閱讀慣性。當然，作為元素，依然有見血的命案。
個人以為，好的文學作品尤其是敘事性主導的小說，起碼應該具有：流暢講究的文筆，有質地的結構，好看的故事。
就個人的閱讀體驗，雙雪濤的小說，正是如此。他的文筆未必是華麗的——也許他意不在此，但流暢是毫無問題的，即便寫殺人也不動聲色平流而過，不激起浪花，絕不瑣碎，也不炫技，而這種流暢并非尋常意義所指的簡潔，其中可以看出他很在意的修辭講究。
值得留意的是，他筆下人物往往有年齡乃至身高甚至體重的明確陳述，頗有刑事案底的味道，又仿佛舊小說俗文藝里人物出場時的交代，這自然不妨理解為某種文學手段的延續，但我更愿意看作是人物設置諸元素的精準，應該不是慣常意義的白描。
雙雪濤一向有文風冷峻敘事從容的評價。與當下大多數小說的取法不同，他著意節制自己流露筆下人物傾向性的感情色彩，而享受相對純粹的旁觀他者敘述，從而為他
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網絡編輯：汪亞純
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