劉震云：“生活停止思考的地方，文學出現了”
“這些小人物雖然不會說話，但是會有心事。生活中，人的思考不會那么深入，因為事太多了，他會從實用主義的角度思考一件事。不只是壓抑，小人物也有小人物的歡樂，應該是悲喜交加的，那是每一個人生活的旋律，這個旋律不會是單調的，有時候可能是復調的，多聲部組成的一個人聲的歌唱?！?/blockquote>責任編輯：邢人儼
劉震云在新作《一日三秋》分享會上。
延津的胡辣湯、羊肉燴面和水煎包，坐兩個多小時的高鐵，劉震云便能嘗到。作家和故鄉之間沒有距離，劉震云?；丶?，親戚說“寫小說，苦差事”。劉震云反而覺得環境舒適：“一個人生活在哪里，吸引他的是一種氛圍?！?/p>
相似的延津符號在作品中反復出現，但劉震云寫的又絕非只有延津會發生的故事?！埃ü适拢┍仨殦Q一個地方也得成立，否則就太狹隘了?！眲⒄鹪茖δ戏街苣┯浾哒f，“總得有一個地名，你說馬爾克斯寫的是馬孔多，那驢孔多不行嗎？貓孔多也能成立，這是肯定的?！?/p>
對劉震云來說，故事的發生地并沒有那么重要，“介入者”反而很重要。劉震云最為盛名的長篇小說之一《一句頂一萬句》中，“介入者”是一名叫老詹的意大利傳教士，他來到延津后，分別將各個群體激活和串聯，產生糾葛和聯系?！叭绻牙险材贸鰜砹?，它就是個鄉土小說?！?/p>
作為“一”系列的延續，在新作《一日三秋》里，介入延津的不再是現實中的人，而是一位活了三千多年的仙女花二娘，她在一些延津人的夢中出現，索要一個個笑話。如果說不出來或者不好笑，那么這位做夢的延津人便會被笑話“壓死”?；ǘ锏膫髡f代代流轉，延津人事也在變換。
笑話背后摻雜了血淚、荒誕和悲涼。劉震云決定用笑話鋪陳小說的結構：故事因尋找笑話產生；人物的生活被“一地雞毛”似的笑話填滿，一輩子“把自己活成了一個笑話”；結果，有一個仙女還要尋找和儲存這些笑話，這個目的也是最大的笑話。
《一日三秋》的主人公有唱戲的、開車的、開飯館的……這些小人物生活坎坷，又遭到命運的反復捉弄，一輩子活得擰巴和糾結，心里藏著不能說的秘密。主人公之一明亮夢見花二娘，找不到笑話，情急之下竟講出了羞于啟齒的妻子早年“臟事”。第二次再見到花二娘時，明亮問，延津的笑話會不會被撈光？
此時，花二娘答道：“延津不是個魚池，是條奔騰不息的大河……如水一樣的笑話，還是川流不息呀?！?/p>
“我從來不覺得這些人是小人物，反倒是小人物對生活深切的感受，得出來的真知要超過很多其他人物?！眲⒄鹪茖δ戏街苣┯浾哒f。
2021年11月20日，劉震云接受了南方周末記者專訪。
“兩三笑話中，一把辛酸淚”
南方周末：《一日三秋》是一個因笑話產生的故事，在你看來，什么是笑話？對普通人來說，笑話意味著什么？
劉震云：在《一日三秋》里，笑話有另外一種結構，就好像畫跟小說之間的結構。書里的笑話跟一個地域、一個民族、一段
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網絡編輯：柔翡 校對：胡曉
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