葉錦添：在時間的舞臺上打造流動的鏡像
“電影可以隨時去到很遠的地方，舞臺則是眼前正在發生的事。有時，你發覺舞臺騙了你，后面那個電影才是真的，有時卻相反?！?/blockquote>發自：上海
責任編輯：楊靜茹
“我經常感覺時間就好像一個舞臺……把聚光燈放在上面，哪怕是一個再普通不過的空間，都被賦予一種特別份量?！?/p>
20年前，葉錦添憑借電影《臥虎藏龍》贏得奧斯卡“最佳藝術指導”和英國電影學院獎“最佳服裝設計”殊榮；20年后，融合自己深耕電影與舞臺的實踐體悟，葉錦添呈上他首次擔綱導演的舞臺劇《傾城之戀》，試將張愛玲筆下的“羅愁綺恨”，織入華麗流轉的感官實驗場……
“張愛玲的世界十分深邃，你發覺她講的不是現實世界，她講更復雜的東西，那些霓虹光在水里廝殺，類似這種?！?/p>
現身上海大劇院時，葉錦添依舊戴著頂神秘小帽，語速沉緩，氣定神閑。
“我希望這部戲里電影跟舞臺共生、交融。電影可以隨時去到很遠的地方，舞臺則是眼前正在發生的事。有時，你發覺舞臺騙了你，后面那個電影才是真的，有時卻相反。這種亦真亦幻的語言，營造出那種迷醉、恍惚的狀態，這是我覺得最有趣的地方，這樣的東西非常視覺，也非常詩意?！?/p>
葉錦添自幼感受銳敏，畫筆和相機一直是他捕捉美的工具。19歲那年，他的畫作受到徐克賞識，經后者推薦，這個天賦異稟的藝術青年，搭上了香港電影黃金時代的末班車，進入《英雄本色》劇組，成為年輕的執行美術。
自1986年入行以來，葉錦添擔任了無數影視作品的美術指導和服裝設計：《英雄本色》里的“小馬哥”、《胭脂扣》里的“如花”、《臥虎藏龍》里的“玉嬌龍”、《橘子紅了》里的“秀禾”……這些經典形象，都離不開他“錦上添花”的造型設計。
“首次與李少紅合作是在一種極度急迫的情況下，我們面對著數百件衣服，六天之內改成現代的模式，想起來，也是一項紀錄。李少紅追求的是一種富有現代感的華麗，雖然故事發生在唐朝，但她期望注入現代藝術的美感，我參考了中國古典舞蹈的服裝設計，重現場景與人物的動態變化融合古雅與絢麗的特質，創造了《大明宮詞》的美術氛圍?！?/p>
再次合作設計《橘子紅了》的造型時，葉錦添有了新的靈感來源?！霸谝粡?9世紀末的老照片里，我看到了洛杉磯唐人街的一幅圖景：一個穿戴整套華麗盛裝的清朝小腳女人，出現在一個昏暗的、圍擁著許多鐵路工人的悠閑場所，我的第一個震撼是，在歷史的變動中，女人，在中國社會中的地位?！?/p>
葉錦添透露，在視覺藝術領域探索多年，他練就了一門功夫，總能打造出你從未見過、卻覺似曾相識的“第二語言”。除了貫通古典美與當代感，他還擅長大膽融合東西方元素，漸漸形成其所謂的“新東方主義美學”風格。
1993 年，葉錦添應當代傳奇劇場吳興國的邀請，由香港轉戰臺灣，為改編自古希臘悲劇《美狄亞》的“東方新戲劇”《樓蘭女》設計服裝和道具。初次參與大型歌舞劇創作，葉錦添把自己關在小樓里，不眠不休工作了整整三個月，他發揮十足的實驗精神，在服化道上大做文章：鳳冠－婚禮、假花－死亡、鏈條－枷鎖、利劍－復仇、海藻－生殖……葉錦添為《樓蘭女》設計的戲服繁復華美，意象紛呈，使臺灣劇場界大為驚嘆。當樓蘭女痛苦地把衣服一片片撕開，極具視覺沖擊力的畫面，燃燒出耀眼的光彩，服裝甚至成了展示暴力
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網絡編輯：柔翡
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